Читать «Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель» онлайн - страница 88

Дом-музей М. Шагала на Покровской

Произведения более молодых художников из Беларуси также все чаще замечаются среди сотен тысяч работ коллег из разных стран, как и прежде, направляющихся в Париж в поисках вдохновения и всемирной славы. В 2002 и 2007 гг. успешно прошли выставки произведений современных белорусских художников в Центре Пьера Кардена.

Былые культурные связи с Францией возобновляются, и художественные контакты начала XX в. трудно переоценить. Феномену художественной эмиграции из Беларуси еще предстоит стать предметом будущих исследований.

Из окна мастерской Янкеля, сына Мишеля Кикоина, открывается изумительный вид на парк, на купол Дома инвалидов, отражающий последние лучи заходящего солнца. Прекрасная натура для трогающих душу пейзажей. На стенах же просторной мастерской, куда меня пригласили благодаря любезному содействию Елены Якуниной, президента ассоциации Gaelia, занимающейся продвижением во Франции художников из России, – яркие абстрактные полотна. Я не задаю вопросы, а просто слушаю живой рассказ жизнерадостного восьмидесятипятилетнего человека об отце, о сестре Клер, которая в свои девяносто лет совсем ослепла, о дяде Хаиме Сутине, о внучках другого дяди – Пинхуса Кременя, которые живут где-то совсем рядом, о его собственной жизни, сначала полной лишений в «Улье», а потом – ожиданий самого страшного в годы войны, о своей карьере как геолога и сопутствующих ей приключениях в Африке, а затем в Израиле. Туда он направился добровольцем для участия в арабо-израильском конфликте, но смог добраться на Синайский полуостров, когда война уже закончилась. Мы смотрим работы отца. Автопортрет, несколько пейзажей, написанных маслом, литографии, рисунки. При этом я чувствую внутренний дискомфорт от несоответствия реально увиденного с популярными описаниями творчества Кикоина как «полного жизнелюбия и нежности ко всему, что стремилась отобразить на полотне его кисть». Все оказалось несколько другим, гораздо более резким и экспрессивным. Позже я нашел у друга семьи Кикоиных, искусствоведа Лидии Лашеналь, объяснение этого дискомфорта. По ее мнению, Кикоин на самом деле не «круглый», как его представляют некоторые критики, а «прямоугольный» художник, лирик с острым взглядом, чеканным словом, уверенно шагающий по жизненному пути, гурман, игрок, не сдерживающий свой азарт, но укрощающий свою гордыню во имя веры в свое искусство и красоту мира. Подтверждением этого наблюдения служит и мнение о своем творчестве самого Кикоина: «Моя художественная манера очень проста: я впадаю в ярость в отношении самого себя, а если рядом домработница, то я испытываю ярость в отношении ее! Вот что помогает мне в работе; все это странно, но происходит все именно так! Необходимо, чтобы кто-то приводил меня в ярость; я в этом уверен, это, как Бальзаку кофе ночь напролет, в этом что-то есть; для работы… нужен возбудитель!»