Читать «Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель» онлайн - страница 63

Мадлен Кастэн

Эта мысль не покидала Кастэнов и после. На всех выставках они интересовались работами Сутина. Наконец, попался «Портрет пожилой дамы» за сравнительно недорогую цену – всего за 800 франков. И когда им в 1925 г. предложили «Мальчика из хора» уже за 30 000, они, не моргнув глазом и не торгуясь, выложили всю очень солидную по тем временам сумму. Сутин, узнав об этом, решил, что реванш взят, и пригласил чету к себе. На этот раз они пришли без опоздания, ровно в шесть часов вечера, а ушли в шесть часов утра. С тех пор Кастэны стали скупать работы Сутина, распродавая картины других художников из своей коллекции. Тем самым они начали устанавливать своего рода монополию над творчеством Сутина. Мадам Кастэн даже стала позировать художнику и однажды пригласила его погостить в их имении в Леве недалеко от Шартра.

Талант Сутина оказался замеченным не только богатыми американцами, которые руководствовались либо советами других, либо интуицией. На него обратил внимание утонченный эстет, создатель русской балетной труппы за рубежом Сергей Дягилев. Он хотел пригласить Сутина для оформления спектаклей «Русских сезонов» в 1929 г. После смерти Бакста С. Дягилев обращался с предложениями о сотрудничестве к Браку, Матиссу, Дерену, Пикассо. Сутин, наверное, был бы не прочь поработать над эскизами для спектаклей, прежде всего на музыку русских композиторов. Успеху этой работы во многом могли бы способствовать славянское окружение в детстве и юности, впечатления от прочтения произведений любимого им Достоевского. К сожалению, этим планам не суждено было осуществиться. В том же 1929 г. Дягилев умер, а вместе с ним ушла в прошлое и блистательная эпоха «Русских сезонов».

Закат великой эпохи

Принято считать, что великая эпоха Парижской школы закончилась именно с началом Великой депрессии в 1929 г. в США. На Монпарнасе становится больше туристов, чем художников. Прежние обитатели ставших легендарными кафе поразъехались кто куда.

Сложный характер Сутина, вероятно, был одной из причин охлаждения отношений со Зборовским, который, тем не менее, оставался его основным дилером до самой своей смерти в марте 1932 г. от инфаркта в возрасте сорока трех лет. Кстати, несмотря на некоторый финансовый успех, он в конце жизни разорился, лишившись с таким трудом накопленных средств на бирже. Экономическая депрессия больно задела многих.

После смерти Зборовского Кастэны, по сути, остаются единоличными распорядителями творчества Сутина. С 1930 по 1935 г. он каждое лето приезжал в их усадьбу, где собиралась художественная элита Франции – Морис Саш, Жан Кокто, Пьер Дрие, Ла-Рошель, Эрик Сати. Сутин не был удобным гостем. Меланхоличный, стремящийся к уединению, капризный, склонный к приступам гнева, он, бывало, неделями не брался за кисть, а затем сутками не отходил от мольберта. Хозяева не только терпели нелегкий характер Сутина, но и старались создать все условия для творчества. Подбирали наиболее живописные виды для пейзажей, искали старые полотна, подрамники и ржавые гвозди для них (один из капризов подопечного), приводили натурщиков. Усилия Кастэнов были вознаграждены. Многие этапные работы Сутина осели в их коллекции.