Читать «Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель» онлайн - страница 54

Между тем цена картин Сутина на аукционах достигала уже 22 тысяч франков. В 1926 г. художник переехал в дом № 9 на бульваре Эдгара Кине, а затем обосновался на улице Од. В 1927 г. в парижской галерее «Бинг» состоялась первая персональная выставка Сутина.

В 1926 г. Зборовский в результате удачной сделки на бирже купил дом в деревне Индр на берегу реки Крез. Там по нескольку дней жили художники, чьи картины продаются в его галерее. Сутин занимал флигель под свою мастерскую. Именно в ней был сделан известный снимок, на котором запечатлены Сутин, Полетт и собачка кухарки Амелии.

Х. Сутин в загородном доме Зборовского Le Blank. 1926 г.

Х. Сутин и Л. Зборовский. 1920-е гг.

Наконец произведения искусства становятся востребованными и в самой Франции. Поль Гийом начинал свою деятельность маршана торговлей искусством на мансарде. Руководствуясь советами Аполлинера, он в свое время за гроши скупал работы Пикассо, Модильяни, Де Кирико, Дерена. Случайно заглянувший к нему швед, оказавшийся любителем искусства и к тому же состоятельным человеком, заказал у него сразу большую партию картин на 30 тысяч франков. Гийому удалось переправить их на родину покупателя, несмотря на то что все пути были заблокированы немецкими подводными лодками. На вырученные деньги он приобрел галерею на улице Боэти. Начинаются поиски новых имен. Советы галерейщику давал Модильяни. Первым он называет Сутина. Гийом не прогадал, делая ставку на этих художников. К 1925 г. он разбогател, завел секретаршу и ввел обычай держать посетителей в приемной. Время ожидания зависело от статуса визитера. А в 1936 г. по непонятным причинам он пустил себе пулю в лоб.

Тем временем в Париж приезжают все новые художники, родившиеся в Беларуси. В школе-студии Фернана Леже на бульваре Распай появилась новая студентка – Надежда Грабовская. Эта фамилия досталась ей от мужа – начинающего художника из Варшавы, который, кстати, так и не обессмертил свою аристократическую фамилию в искусстве. Надежда впоследствии вернет себе девичью фамилию – Ходосевич, фамилию, которую она вместе с именем получила при рождении в 1904 г. в деревне Осетищи (теперь Докшицкого района Витебской области). На то время ее отец, уже успев немало помыкаться по свету, служил сидельцем, т. е. продавцом водки в казенной лавке. В 1915 г. он лишился этого скромного, но все же постоянного заработка. С началом Первой мировой войны по приказу властей вся семья, в которой было девять детей, эвакуировалась вглубь России и нашла приют в городке Белеве. Там Надя стала заниматься в студии, организованной художником Т. Катуркиным. То ли проявившаяся еще в детстве любовь к рисованию, то ли совет руководителя студии, а может, и то и другое, сыграли свою роль, и Надежда Ходосевич в 1919 г. стала студенткой Высших государственных художественных мастерских в Смоленске. Подобных студий и мастерских в России, где революционный дух витал во всем, и прежде всего в искусстве, появилось много. Эти же остались в истории искусства благодаря Казимиру Малевичу, который, уже успев своими идеями супрематизма внести раскол в художественную среду Витебска, начал проповедовать их и в Смоленске. Здесь он нашел единомышленников – одного из пропагандистов модернизма, полузабытого на родине уроженца Минска Владислава Стржеминьского и его супругу, тоже художницу, Екатерину Кобро. Дух новаторства вначале нравился Наде, но когда Малевич объявил, что живописи настал конец, а его «Черный квадрат» означает, что на смену ей приходит простое оформительство, Надежда решается оставить курсы. В это время у людей, родившихся на территории, которая по Рижскому договору стала частью Польши, появилась возможность вернуться домой. В 1921 г. Надежда вместе с семьей своих знакомых пересекает границу и оказывается в Варшаве. Там она нашла пристанище в сиротском приюте при костеле Святой Анны и устроилась помощницей шляпницы, обучившись у нее ремеслу, которое потом не раз спасало ее от голода. Вскоре она поступает в Варшавскую академию художеств.