Читать «Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель» онлайн - страница 51

Что же все-таки привлекло внимание Барнса в картинах Сутина? По мнению некоторых экспертов, сочетание несочетаемого. При этом в качестве иллюстрации приводятся два наиболее типичных для этого художника произведения.

На картине «Пирожник в голубом колпаке» (1922–1923) изображен мальчик с огромными торчащими ушами. У него вытянутое серьезное личико, тоскливые глаза и покорно сложенные ручки. Рабочая одежда – белый халат и высокий колпак – явно велика ему. Угловатость маленького кондитера подчеркивается выразительностью палитры – великолепными переливами белого с голубыми тенями в складках ткани. Она окутывает его магическим ореолом симпатии и теплого сострадания.

С яростной энергией художник ставил длинные взвихренные мазки, запечатлевая на холсте кровавую тушу, подвешенную в лавке мясника («Туша быка», 1924). Этот страстный напор, равного которому нет в современной живописи, и насыщенные краски – красная, черная, белая, желтая – рождают ощущения тревоги, насилия, жестокости.

Х. Сутин. Пирожник в голубом колпаке (1922–1923 гг.)

Альберт Барнс

Хаим Сутин, конечно, не проснулся на следующее утро знаменитым на весь Париж, однако открытие, которое сделал Барнс, стало первым шагом к признанию Сутина как художника всемирного масштаба. В 1923 г. Барнс включил приобретенные им работы Сутина в ретроспективную выставку – от Домье до современных художников в галерее Поля Гийома, который пишет для «Лез Ар а Пари» самую первую статью о Сутине. Барнс также включил работы Сутина в аналогичную выставку в Филадельфии, при этом в одной из публикаций утверждал, что Сутин как художник превосходит Ван Гога. Критики были возмущены таким безапелляционным заявлением, но согласились в одном: этот художник отображает свое видение мира. Жаркие дебаты только способствовали рекламе, или, как сейчас говорят, раскрутке, Сутина. Так сложилось, что Альберт Барнс обессмертил и свое имя благодаря Сутину, выделившись прозорливостью и врожденной интуицией среди других американских миллионеров и даже владельцев коллекций выдающихся произведений искусства. При этом надо отдать должное его усилиям по продвижению творчества Сутина. В течение многих лет он продавал работы художника ведущим галереям США практически за ту цену, которую он заплатил Зборовскому, несмотря на то что цены на них возросли многократно. Ведь уже к 1925 г. цена на работы художника, проданные Зборовским коллекционерам на парижском аукционе, превышала 3000 франков – довольно приличную на то время сумму. Сутин к тому времени переехал в отель «Панорама» в Медоне, разъезжал по городу в принадлежавшем Зборовскому автомобиле с водителем. На Монпарнасе практически не появлялся, покупал одежду в дорогих магазинах, ставил с преподавателем правильное французское произношение.