Читать «Старая Национальная галерея Берлин» онлайн - страница 17

Адольф Менцель (1815–1905) Железопрокатный стан (Современные циклопы) 1872–1875. Холст, масло

Тема физического труда стала одной из важных в творчестве художников-реалистов Франции и Бельгии во второй половине XIX века. Особенно ее прославили француз Густав Курбе и бельгиец Константин Менье, также среди тех, кто уделял большое внимание жизни слабых и обездоленных, создавал работы, критикующие устои общества, был Оноре Домье.

Адольф Менцель впервые сделал зарисовку сцен труда еще в 1869 на медных промыслах в Берлине. Возможно, желание написать данный холст с прокатчиками железа родилось у него под влиянием друга Пауля Мейерхайма, который работал над серией иллюстраций по истории железных дорог. В 1872 Менцель отправился в Верхнюю Силезию, чтобы лично познакомиться с характером и условиями труда на заводе. Там он создал сотни эскизов и подготовительных набросков.

Данная большая работа отличается сложностью строя пространства и движений персонажей. Менцель изобразил сцену в здании цеха, где люди заняты работой. Все внимание мастера направлено на то, чтобы продемонстрировать мощь современной индустрии. Цех становится местом действия новой драмы, схватки человека с машиной. Помещение наполнено туманом, вспыхивающими то тут, то там огнями и причудливыми тенями. Композиционно картина выстроена очень гармонично. Низ полотна занимает динамичная сцена упорной работы, а верх — только пустые, наполненные сизыми испарениями металлические своды помещения. Очевидно, что в этой работе Менцеля интересовали не только технологические особенности труда, но и чисто творческая возможность попробовать создать световые и пространственные эффекты в совершенно новых для художественной практики условиях.

Адольф Менцель (1815–1905) Ужин на балу 1878. Холст, масло. 71x90

После 1860-х Менцель стал частым гостем светских вечеров в берлинском городском замке. Сохранилось множество этюдов и зарисовок этих балов. Представленное полотно — одно из самых сложных по количеству персонажей и композиции. Общество показано в перерыве между танцами. Интерьер дворца буквально утопает в пламени свечей и золоте дорогой мебели. Художник виртуозно изобразил большое количество сценок, это одновременно и толпа людей, и отдельные группы, члены которых тщательно запечатлены в разнообразных позах. Полотно можно очень долго рассматривать, хотя оно совсем небольшого размера. В нем нет строгой точки перспективы, взгляд зрителя скользит по лицам, охватывая всю картину в целом. Живописец бегло наметил детали, главное в произведении — это настроение вечера, атмосфера типичного светского приема того времени. Спецификой Менцеля-рассказчика является то, что ему удается одновременно четко зафиксировать место действия и группы людей, создается впечатление, что все детали и черты лиц выписаны очень подробно, однако при попытке сфокусироваться на какой-либо из сцен взгляд зрителя вынужденно скользит то по одной, то по другой детали. Художник остается беспристрастным наблюдателем, он не уточняет собственного отношения к происходящему. Интересно, что пространство в работе композиционно усложнено обилием зеркал, которые увеличивают зал, множат отражения, рождают интересные световые и пространственные эффекты. Ясная композиция картины, четкие соотношения и пропорции ее разных элементов ярко свидетельствуют о высочайшем мастерстве немецкого живописца.