Читать «Гоголь: Творческий путь» онлайн - страница 413

185

В первой редакции (1835) этот «романтически-ужасный» стилевой колорит был еще более подчеркнут: под светом луны в комнате все предметы «как-то улыбались», глаза старика на портрете «совершенно светились, вбирая в себя лунный свет», «страшное лицо» с живыми глазами «глядело из рамы, как будто из окошка», глаза старика «мутно горели», «вперились» «магнитною своей силой», взгляд его «неподвижный, страшный».

186

Любопытно указание Н. Машковцева на то, что ремесленная деятельность «модного художника» и предупреждение старика профессора о возможности «попасть в английский род» намекали на деятельность английского художника Доу, автора портретной галереи полководцев войны 1812 года, отличавшегося непомерной производительностью и стремлением к внешней эффектности. (См. Н. Машковцев, Гоголь в кругу художников, М. 1955, стр. 52.)

187

См. статью В. Шкловского, «Портрет» и Гоголь-реалист», «Литературная газета», 1935, № 57, стр. 3. См. также Н. Машковцев, Гоголь в кругу художников, «Искусство», М. 1955 (главу «Александр Иванов и Гоголь»).

188

В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. I, стр. 303.

189

В «Современнике» 1842 года «Портрет» был помещен с примечанием: «Повесть эта была напечатана в «Арабесках», но вследствие справедливых замечаний была вскоре после того переделана вся и здесь помещается в совершенно новом виде.

190

М. Поляков, Белинский в Москве, М. 1948, стр. 36–37.

191

«Московский вестник», 1827, № 1, стр. 46–47; № 7, стр. 233–234; № 8, стр. 341–342, 346; № 9, стр. 7; № 14, стр. 91.

192

«Современник», 1836, т. III, стр. 54.

193

В. Г. Белинский, Полн. собр. соч., т. VI, стр. 406.

194

Там же, т. III, стр. 53.