Читать «Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920» онлайн - страница 376
Жорж Садуль
273
Прокатчик — „концессионер”, как называет его дальше Деллюк, обезобразил фильм, Зона смерти”.
274
„Фильм”, 10 октября 1917 г.; перепечатано в „Cinéma et Cie”.
275
„Фильм”, 4 февраля 1918 г.
276
Мы излагаем не видоизмененный сценарий 1922 года, а сценарий, опубликованный Деллюком в 1918 году в „Фильме”.
277
Раймон Пуанкаре, Тревожный год.
278
„Веселье в дни войны”, стр. 130.
279
Раймон Пуанкаре, Тревожный год.
280
Жан Фревилль, В Туре ночь на исходе, 1950.
281
Забастовка на заводе Патэ относится к 1917 году. Альбер Тома оставил пост министра в ноябре 1917 года, когда Клемансо стал председателем Совета.
282
Жак Садуль, мой однофамилец и друг, умер в 1936 году. Его дети работали в кино: дочь Жаклина — монтажером, а сын Гарри — ассистентом у Рене Клера и Фейдера.
283
Возглас „Долой Францию!” был измышлением „большой” прессы.
284
Из книги воспоминаний г-жи Евы Франсис „Героические времена".
285
По аналогии с „Господином из Парижа" — прозвищем французского палача".
286
Англ. „хватай как можешь". Кэтч — распространенный в США вид борьбы, отличающийся грубостью и жестокостью. —
287
Заглавие и содержание его романа „Война умерла”, опубликованного в 1915 году, характеризуют его ненависть к войне.
288
Рене Жанн, у которого мы заимствовали эти цитаты, не дает указания на свои источники. Кажется, эти слова были сказаны Жермен Дюлак самому Рене Жанну.
289
Воспоминания Жермен Дюлак, приведенные Рене Жанном.
290
В СССР — „Железнодорожные хищники”. —
291
„История русского театра", Париж, 1947.
292
Маршан и Вейнштейн, Искусство в новой России: Кино, Париж, 1927.
293
Маршан и Вейнштейн, цит. произв.
294
Маршан и Вейнштейн, Искусство в новой России: Кино, Париж, 1927.
295
Аналогичный случай произошел в то же время во Франции с Гильомом Аполлинэром, который написал сценарий в сотрудничестве с Андре Биллн. Мы расскажем об этом в нашем четвертом томе, исследуя истоки „киноавангарда”.
296
Новелла известного итальянского писателя Э. Д’Амичиса.
297
Известный роман Джека Лондона.
298
Опубликовано в 12-м томе Полного собрания сочинений Маяковского, М., 1959, стр. 126.
299
Н. К. Крупская, Ленин и культура, М., 1934, стр. 357.
300
Я. Протазанов вскоре вернулся на Родину, где успешно работал до самой смерти, последовавшей в 1946 г. — Прим. ред.
301
По-видимому, не Торпоков, а Рудаков. —
302
Святополк-Мирский не был режиссером. —
303
Маршан и Вейнштейн, Искусство в новой России: Кино, Париж, 1927.
304
В Одессе, которая много раз переходила из рук в руки, выпускалось относительно много картин. По словам Чардынина, который покинул город в 1920 году и уехал в эмиграцию, „там снимались такие фильмы, как „Красный Касьян”, агитационная драма в шести частях, „Рассказ о семи повешенных”. Политпросвет приказал снять „Волчий дол”, поставленный С. Борисовым (финал поставлен С. Цениным. — Ред.). Это история села, которое переходит из рук белых в руки красных и обратно. В то же время это любовная драма: рабочий — сторонник красных влюбился в девушку из противоположного лагеря. И все кончается очень сентиментальным и очень „красным” образом. Среди фильмов по-настоящему художественно ценных я должен назвать „Снова на земле”, постановщик которого Глаголин играл в нем главную роль” (интервью в журн. „Cinéa”, 28 мая 1922 г.).
