Читать «Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920» онлайн - страница 380

352

Льюис Джекобс, вышеназванная работа, стр. 398.

353

В СССР — „Скрипка Леона Кантора". — Прим. ред.

354

Нам удалось снова увидеть его в 1949 г. во Французской синематеке в присутствии Лилиан Гиш.

355

Оба фильма выпущены одновременно в июне 1919 г.

356

Гриффиту было тогда на десять лет больше, чем он говорил.

357

Айрис Берри в своем очерке о Гриффите высказывает следующую гипотезу: „Возможно, что Гриффит находился под влиянием мрачных датских кинодрам того периода, когда атмосфера обыгрывалась для психологического и морального воздействия. Г-н Гриффит не принял эту гипотезу. Он сказал мне, что никогда не видел датских фильмов, хотя некоторые демонстрировались”. Мы, с своей стороны, считая предположение мисс Берри верным, добавим, что на Гриффита могли оказать влияние другие европейские кинорежиссеры, например Турнер, Капеллани.

358

„Синеа”, 1921 г.

359

Льюис Джекобс, цит. работа, стр. 390.

360

Мы рассмотрим послевоенные фильмы Сесиля Б. де Милля в ближайшем томе, как и первые творения Эриха фон Штрогейма, расцвет творчества которого начался только в 1921 г., когда он поставил картину „Сумасбродные жены”.

361

Арно и Буазивон, Кино для всех, 1921.

362

Цитировано В. И. Лениным, Соч., т. 22, стр. 266.

363

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 258.

364

Там же, стр. 271.

365

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 178. Ленин исследует ситуацию 1920 года, которая непохожа на ситуацию 1950 года.

366

Там же, стр. 178–179.

367

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 119–120.

368

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 182.

369

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 245–247.