Читать «Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920» онлайн - страница 372
Жорж Садуль
207
В данном случае мы несогласны с автором „Райского древа”.
208
Он даже снял маленький (на полчасти) рекламный фильм „Облигация”.
209
„Фильм”, октябрь 1919 г.
210
Фильм ФАИ, выпуск 1913 года; роли исполняли Этторе Берти, Гвидо и Мариа Бриньоне.
211
Или одним процентом итальянского экспорта.
212
Половина прибыли от проката фильма „Рождение нации”.
213
М. Проло приводила и другие названия фильмов о войне. В Риме „Чинес” заканчивает съемки „Италия поднялась”, но вынуждена сократить свой персонал. В Неаполе „Полифильм” ангажирует графа Антаморе, графа Триссино, актера Гвидо Тренто… для фильмов „Искупительная война”, „Герои пали” и „Всегда вперед, Савойя!”. „Вомеро-фильм” приступил к работе над фильмами „Под лобзаниями огня”, „Победные трофеи”, „Под мундиром”. В Риме „Тибер” после картин „Гильельмо Обердан”, „Кровавая роса” приступает к работе над фильмом „Мать-кормилица” в постановке Энрико Гуаццони.
214
У нас шла в 1913 году. —
215
Реклама, помещенная в „Фильме” (декабрь 1917 г.).
216
Интервью, напечатанное в „Фильме” (апрель 1919 г.).
217
Мария Брандон Альбин и, История итальянской культуры, стр. 266.
218
Этот режиссер имел большой успех как актер в роли Петрония в „Камо грядеши?”.
219
Этот фильм — экранизация романа Сальватора ди Джакомо, описывающего жизнь „подонков” неаполитанского общества. Хранится в Итальянской синематеке.
220
Фильм, в котором в незначительной роли дебютировал Витторио Де Сика. —
221
Хранится во Французской синематеке.
222
Э.-А. Рейнгардт, Жизнь Элеоноры Дузе, Париж, 1930. Приведено Лапьерром в книге „Столикое кина”, стр. 515.
223
В 1916 году Маринетти опубликовал „Футуристический манифест", посвященный кино. О нем, как и обо всем, написанном предшественниками дадаистов в 1920 году, мы будем говорить в одной из глав четвертого тома, когда вернемся к картине „Предательское очарование".
224
За сведения о Лючио Д’Амбре выражаю признательность Марии Брандои Альбини.
225
Приведено во „Французской кинематографии”, 1919 г.
226
У которого мы заимствовали много данных об испанской и португальской кинематографии.
227
„Кабот” называлась сначала „Ирисом”, режиссером-оператором в ней был известный фотограф Нарсизо Куйас,
228
Предвоенные фильмы Фейада в Испании: „Цыганочка”, „Обрученные из Севильи”, „Андалузочка” и т. д. После войны Л’Эрбье, Анри Ури, Мюзидора, англичанин Элви, Меркантон и Эрвиль и другие ставили в Испании французские и английские фильмы.