Читать «Элеонора Дузе» онлайн - страница 12

ку во второсортных театриках, в которых она вынуждена была играть

и где зрителям важней всего «ряса, делающая монаха»? Провинци¬

альные зрители или просто не замечали ее, или, как это случилось во

время гастролей труппы Драго в Триесте, вынудили капокомико снять

ее имя с афиш, заявив, что им «такая не подходит».

ГЛАВА III

С 1878 года, после того как Дузе до конца испила горькую чашу

невзгод, дела ее несколько поправились. Ей удалось подписать пер¬

вый важный для себя контракт с труппой «Чотти —Белли Бла-

нес» 33 на роль «первой любовницы». Франческо Чотти был актером

сдержанной манеры. Заслуги его перед театром неоспоримы: предви¬

дя, что так называемый «героический» театр уже заметно клонится к

упадку, оп стремился утвердить на итальянской сцене простую, есте¬

ственную манеру игры, отказавшись от высокопарности и аффекта¬

ции, долгие годы царивших на сцене.

В Неаполе, во время гастролей труппы на сцене театра «Фьорен-

типи» 34, заболела знаменитая примадонна Джулия Гритти, и Элеоно¬

ре пришлось заменять ее в роли Майи в пьесе Эмиля Ожье35 «Фур-

шамбо». В тот вечер в театре присутствовал Джованни Эмануэль36,

один из виднейших актеров своего времени, от внимания которого не

мог ускользнуть своеобразный талант молодой девушки. С того дня

он стал ее восторженным почитателем и даже решил убедить княги¬

ню Сантобуопо, владелицу театра, создать постоянную труппу с Джа-

чинтой Педзагта37 и Элеонорой Дузе. Через несколько лет он скажет

о молодой актрисе: «Эта женщина каждый вечер хватает тебя за серд¬

це и, как платочек, сжимает его».

Пятого апреля 1879 года в журнале «Арте драмматика» 38, осно¬

ванном в 1871 году и руководимом актером и антрепренером Полезе

Сантернекки, можно было прочитать: «...чтобы судить о «Гамлете»

в театре «Фьорентини» в глубоком, проникновенном исполнении Эма¬

нуэля, надо вспомнить о лучших временах Томмазо Сальвини и не

забывать, что Элеонора Дузе была идеальна, как видение, благород¬

на, как принцесса, нежна, как дева, прекрасна, как Офелия. Да, она

была настоящей Офелией!»

На следующий вечер в спектакле «Отслло» Шекспира, поставлен¬

ном в веселом ритме оперетты, игра Элеоноры выделялась какой-то

мучительной, надрывающей сердце человечностью. Никогда доселе

зрители не видели такой нежной, такой поистине целомудренной Дез¬

демоны.

В Неаполе, который в те времена был самым театральным из

итальянских городов (в сезон 1878/79 года в одни вечер шли пред¬

ставления в десяти-двенадцати театрах, а случалось, количество их

доходило до девятнадцати), вокруг Дузе образовался кружок почита¬

телей, среди которых была Матильда Серао39, а также критики Бу-

тэ40 и Вердииуа41. У нее были уже и преданные друзья, неизменно

сидевшие в глубине партера, чтобы похлопать своей Пеннелле, как они

ее называли. Они с надеждой следили за ее первыми шагами по лест¬

нице, ведущей к славе. Даже Джачинта Педзана, и та начала прояв¬

лять интерес к молодой актрисе. Она поддерживала и ободряла ее,

побуждая играть так, как ей подсказывает собственная творческая

интуиция. Нечего и говорить, что Элеонора была счастлива работать