Читать «Фотография из Люцерна» онлайн - страница 164

Да Коста объявляет, что все готово. Я забираюсь в колесницу Шанталь. Одна ассистентка впрягает «муз», другая протягивает мне вожжи и плеть. Третья включает огромный вентилятор. Волосы раздувает ветер.

Да Коста безапелляционно заявляет:

– Это метафора. Уверенно расправив плечи, ты повернулась лицом к зрителю, смотришь ему прямо в глаза. Колесница, запряженная музами, мчит с равнин Древней Греции сюда, в театр. На вашем пути встречается странствующий фотограф. Анахронизм, конечно, но ничего, в глубине души я сюрреалист. Фотограф восхищен и заворожен чудесным видением, возникшим из ниоткуда. Он умоляет остановиться и позволить себя запечатлеть. – Да Коста изображает «умоляющего». – О, прекрасная богиня театра, натяни вожжи и останови бег своих быстроногих коней.

Он вновь меняет тон на безапелляционный и командует:

– Повернись. Смотри на меня. Вы, музы, тоже. Все смотрят в объектив.

Следую командам. Остальные, стоя у Да Коста за спиной, не отводят взгляда от моего лица.

Я смотрю на них и киваю. Теперь я знаю, как надо.

Ты по праву стоишь в этой колеснице. Она для воинов, а ты – и актриса, и воин. Театр – жестокое искусство. Ты сражаешься и временами побеждаешь. Берешь хаос, формируешь из него нечто, лепишь, делаешь из этого свои истории. Музы показывают путь, но все зависит только от тебя. Так покажи им, докажи им! Покажи им свою силу! Свой триумф!

Да Коста наводит объектив и начинает снимать. Щелк! Щелк! Щелк! Щелк!

Ты не Лу Андреас-Саломе и не Шанталь Дефорж. Ты Тесс Беренсон, ты написала пьесу, и вскоре ее увидит публика. Так покажи им!

Ассистент подает Да Коста другую камеру. Она издает другой звук:

– Клац! Клац! Клац! Клац!

Ты актриса. Ты играешь, ты умеешь перевоплощаться. Ты лицедей, скоморох, притворщик. Ты писатель, ты драматург, ты художник.

Так покажи им! Покажи!

Да Коста прыгает с камерой и делает снимок за снимком. Щелк! Щелк! Щелк! Щелк! Клац! Клац! Клац! Клац! Вжик! Вжик! Вжик!

Он со всех сторон. Но, где бы он ни был, мой взгляд прикипел к объективу его камеры.

Так покажи им… покажи им… покажи им, кто ты!

Одна камера, другая, третья… Кадр, еще кадр, и еще. Наконец – мне кажется, что прошла вечность, – он останавливается и выдыхает:

– Сделано! Gracias! – Поворачивается к ассистентам. – Всё!

Освещение гаснет, вентиляторы прекращают гонять воздух. Съемка завершена.

Я моргаю, улыбаюсь, опускаю кнут и выбираюсь из колесницы. Меня поздравляют.

Рекс протягивает руки.

– Вот это, – шепчет он мне на ухо, – вот это было представление!

И я шепчу ему в ответ:

Да. Теперь у меня есть собственная фотография из Люцерна.

Примечания

1

Ангелика (Гели) Рубаль (1908–1913) – племянница Гитлера, умерла при крайне подозрительных обстоятельствах (самоубийство? Убийство?) в мюнхенской квартире Гитлера. – Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, примеч. авт.

2

Преподобный Бернард Стемпфл  (1882–1934)– католический священник-антисемит, редактор «Майн Кампф», обнаружен в  лесу под Харлахингом со сломанной шеей и  тремя пулями в сердце 30 июня 1934 г., во время «Ночи длинных ножей», когда по приказу Гитлера в Бад-Висзее и Мюнхене были зарезаны Эрнст Рем и другие руководители национал-социалистической партии. Существует версия, что Стемпфл пытался шантажировать Гитлера угрозой публикации письма Гели Раубаль, в котором она описывает, как Гитлер принуждал ее к садомазохистской связи.