Читать «Мир по Тому Хэнксу: Жизненное кредо, благие намерения и добрые дела самого клевого парня Америки» онлайн - страница 155
Гэвин Эдвардс
Затем персонаж прославился: репортеры спросили о нем Хэнкса на красной ковровой дорожке во время премьеры фильма «Инферно», Билл Гейтс оделся в Дэвида С. Пампкинса, куча народу носила на Хэллоуин костюмы Пампкинса, а Музей мадам Тюссо выставил у себя статую Хэнкса в этом образе. Вопрос потрясенного мира – как Дэвид Пампкинс приобрел такую популярность – отражал недоумение Беннетта и Маккиннон в лифте: должны ли мы знать, кто этот парень?
Дэй полагал, что частично своим успехом шоу обязано тому, что в нем нет политики, когда все досыта наелись Трампом: «Это странная алхимия Хэллоуина, обаяния лучшего ведущего, времени на дворе и просто глупой песни. Просто все сошлось» [119].
На следующий год NBC выпустил мультипликационный спецвыпуск о Дэвиде Памкинсе, и озвучивал его Питер Динклэйдж. К сожалению, головокружительный хаос, который был так прекрасен в течение четырех с половиной минут, оказался болезненно несмешным, когда его растянули на полчаса. Пожалуй, следовало сразу снимать художественный фильм. Хэнкс высказал идею: «Первый фильм надо назвать “Дэвид Пампкинс 2”» [120].
«Весь мир живет вопросом “Где первое кино о Дэвиде Пампкинсе?” – восхитился Сейделл. – Я думаю, что он знает Дэвида Пампкинса уже лучше, чем мы» [121].
Секретное досье
The Post
(2018 год, Бен Брэдли)
«Секретное досье» обожает механику выпуска газет года так 1971-го: трубы пневмопочты для передачи выделенных статей, горстки мелочи для телефонов-автоматов, процесс печати, сотрясающий все здание. Это старомодный социальный триллер, так превозносящий значение газет, что к нему можно добавить подзаголовок: «В чем значение свободной прессы?»
Хотя это уже пятый совместный проект Тома Хэнкса и Стивена Спилберга, звезда здесь – Мэрил Стрип, играющая издателя The Washington Post. Она создает восхитительный взвешенный образ Кэтрин Грэм – светской львицы, которой пришлось взвалить на себя ответственность за семейный бизнес после самоубийства мужа. Сначала ей больше нравится устраивать коктейльные вечеринки для вашингтонской элиты, чем заниматься делами газеты, но в конце фильма она перестает подчиняться мужчинам-советникам и обнаруживает у себя стальной стержень – разрешает опубликовать материалы из Пентагона, несмотря на риск понести за это юридическую ответственность и вызвать гнев мстительного Белого дома во главе с Никсоном.
Хэнкс играет главного редактора The Washington Post Бена Брэдли с азартом, растворяясь в роли симпатичного, консервативного пирата с руками в чернилах. Удовольствие, получаемое Брэдли от срочных новостей, перекликается с той радостью, которую Хэнкс испытывает от работы с выбранным материалом – только это газетная бумага вместо пленки. Портрет этого редактора уже создавал в фильме 1976 года «Вся президентская рать» (All the President’s Men) актер Джейсон Робардс, а это серьезный предшественник. Хэнкс считал, что ему повезло, поскольку он встречался и с Брэдли, и с Робардсом: «Я собирался отыскать иной путь к этому характеру, не имитируя ни Джейсона, ни Бена. Тут надо было найти другой способ заходить в комнату – выпятив грудь, преисполнившись уверенности, которой я не обладаю» [122].
