Читать «Мир по Тому Хэнксу: Жизненное кредо, благие намерения и добрые дела самого клевого парня Америки» онлайн - страница 121

Студия, обескураженная бессвязной структурой сю- жета, не торопилась давать картине зеленый свет, но дала добро, когда Хэнкс и режиссер Роберт Земекис согласились вместо гонораров получить процент от кассовых сборов (крайне выгодная сделка, как оказалось, – говорят, что Хэнкс получил около 65 миллионов долларов). Работая над фильмом, Хэнкс и Земекис сомневались, что тот выстрелит. «Мы не знали, заинтересует ли зрителей жизнь этого человека, – сказал Хэнкс. – Мы не знали, захотят ли они посидеть рядом с ним на скамейке достаточно долго, чтобы он успел пересказать все, что с ним произошло» [49].

Люди заинтересовались. Фильм стал главным хитом 1994 года. Он завоевал шесть «Оскаров» (в том числе в номинации «Лучший актер» для Хэнкса) и оставил после себя успешную ресторанную сеть (Bubba Gump Shrimp Company), горсть крылатых фраз («дурак тот, кто поступает по-дурацки») и множество журнальных обзоров, пытающихся понять, что все это значило. Что это за фильм – консервативный? Антиинтеллектуальный? Доброе, но пустое зрелище?

Фильм был грандиозный, там использовалась компьютерная графика, чтобы поместить Хэнкса в архивные кадры и показать отсутствие ног у лейтенанта Дэна (Гэри Синиз) после ранения во Вьетнаме – сегодня это стандартный прием, а тогда все ахали. Фильм на широком экране демонстрирует, что такое огромный бюджет. Например, он не просто ставит пару старых рок-хитов в качестве фона к вьетнамским сценам: примерно каждые двадцать секунд он перескакивает от Creedence к Four Tops и Арете Франклин, словно гиперактивный ребенок, к которому попал в руки полный сборник Sounds of Sixties, выпущенный Time-Life.

Фильм выдерживает центральную метафору: история Соединенных Штатов – это жизнь восторженного дурачка, мчащегося вперед на полной скорости, с добрыми намерениями и без реального понимания последствий собственных действий. В фильме Гамп часто дает характеристики знаменитым людям, которых встречал, например Джону Кеннеди и Джону Леннону, и те звучат банально, пока не начинаешь понимать, насколько они верны.

Перед началом съемок Хэнкс побывал в интернате для умственно отсталых взрослых, но быстро пришел к мысли, что его персонаж не должен реалистично показывать их жизнь. «Я словно создавал инопланетянина» [50], – сказал он, хотя, как и в «Большом», несколько важных элементов он позаимствовал у актера, игравшего этого же героя в детстве (Майкл Коннер Хэмпфри). Приметы персонажа: стрижка ежиком, напряженный взгляд, жесткая осанка (даже на бегу) и густой, замедленный алабамский выговор. С такими исходными данными Хэнкс продемонстрировал безупречное чувство комедии, а также игру, одну из самых глубоких и эмоционально насыщенных за всю свою карьеру.