Читать «Литературная Газета 6375 ( № 23 2012)» онлайн - страница 53

Известный актёр Эдди Марсан ("Тираннозавр", "Иллюзионист", "Белоснежка и охотник") стал победителем в номинации "Лучшая мужская роль" за фильм "Отбросы" (Великобритания). Его ветеран-алкоголик Фрэнк, случайно став убийцей женщины с ребёнком, теперь страдает от "вьетнамского синдрома", то есть посттравматическим стрессом. Но в его жизни и в его доме появляется другая одинокая душа - подросток-бомж Линетт (дебютантка Кэндиз Рейд), которая пережила автокатастрофу и не может прийти в себя. Примечательно, что до 1996 года режиссёр этой ленты Тиндж Кришнан работала врачом в больнице, а в 2004-2005 годах участвовала в ликвидации последствий цунами в Юго-Восточной Азии, - это дало ей возможность увидеть множество личных трагедий, когда в одночасье люди теряли всё, что имели. Созданная в фильме сложная психологическая ситуация потребовала от актёров тонкой разработки не только характеров, но и всей палитры партнёрского взаимодействия. Э. Бабенко перед вручением приза вступительной речью решил подготовить публику к "революционному" решению жюри: дескать, вот за такими малобюджетными, камерными и простыми фильмами - будущее мирового кинематографа. Однако картина "Отбросы" не вызвала какого-то особого отношения аудитории - она не вошла в число фаворитов ни у критиков, ни в категории "зрительских симпатий". Вместе с тем нельзя не признать, что снимать такого рода фильмы сейчас всё сложнее: с одной стороны, история банальна, предсказуема, с практичным, стандартным "арт-хаусным набором" клише, но с другой - благодаря тонкому психологизму и по-настоящему сильным актёрским работам эта "бытовуха" приобретает притчевый характер - "спасая другого, и сам спасёшься". Человеку порой надо очень низко пасть, оказаться в темноте, чтобы увидеть свет внутри себя.

Приблизительно о том же, но, разумеется, иначе рассказывает и фильм "Орда", который снят по сценарию Юрия Арабова. В 1357 году Московский митрополит Алексий (Максим Суханов), обладающий даром целителя и чудотворца, был призван к хану Джанибеку в столицу Золотой Орды Сарай-Бату, чтобы излечить от слепоты его мать Тайдулу. Сыгранная в одной краске роль принесла Розе Хайруллиной (актрисе "Табакерки") признание жюри, но вызвала некоторое недоумение у профессионалов, так как в двухчасовом полотне её роль нельзя назвать большой по объёму. Впрочем, это единственная актриса, произносящая в "Орде" текст. Аскетичная манера исполнения помогла актрисе создать образ матриархального язычества, шаманской мудрости. Фильм сделан на грани: авторское кино - по смысловым подачам зрителю и мейнстрим - по визуальному ряду с максимальной технологичностью, "монтажом аттракционов", спецэффектами и масштабностью блокбастера. Авторы сразу открестились от того, что их лента снята в историческом жанре. Постмодернизм, адептом которого является Юрий Арабов, предполагает создание апокрифов на основе тех или иных исторических и биографических фактов, в данном случае - жития Алексия, митрополита Московского и всея Руси, чудотворца Киевского. С позиции автора подобное самоограничение вполне справедливо, ведь работа над произведением в историческом жанре сопряжена с глубинным погружением в исследовательский материал. В отечественном кинематографе в отличие от западного здесь наблюдается зияющая лакуна. Даже "Страсти по Андрею" А. Тарковского - апокриф, созданный по наитию: об Андрее Рублёве не осталось почти никакой точной информации. Чего не скажешь о текстовых материалах по изучению эпохи Золотой Орды. Притом, что кино - важнейший инструмент самопознания, и с художественной точки зрения "Орда" имеет право на существование и успех у публики, однако не стоит по этому фильму изучать историю страны.