Читать «Леонардо да Винчи. Микеланджело. Рафаэль. Рембрандт» онлайн - страница 19

По что окончательно заставило некоторых писателей обвинять Леонардо в кощунстве, это смелая мысль изобразить прекрасную любовницу герцога, ту же самую Чечилню Галлерани, в виде святой Чечилии. По Галлерани была в действительности чрезвычайно хороша собой и восхитительно играла на арфе. Играя с нею дуэты, Леонардо мог уловить самые тонкие ее переживания: к тому же изображение святой Чечилии — это не портрет, а картина, и кто знает, насколько картина облагородила и идеализировала черты лица женщины, послужившей натурщицей?.. Иным был, по-видимому, портрет другой любовницы герцога, Лукреции Крнвелли. Латинские стихи в честь этого nopipe-та гласят: «Рисовал Леонард, любил Мавр (Моро)*. Некоторые критики полагали, что этот портрет — тот самый, который показывают в Лувре под именем «La belle Feroimiere*. Это сомнительно. Картина, носящая такое название, изображает женщину с правильными, но холодными че|>тами лица; судя по типу и костю му. она должна быть флорентинкой, а не .миланкой и еще менее того француженкой. «La belle Feronniere* было, как известно, народным прозвищем любовницы Франциска I.

Глава V

Лихорадочная деятельность. Статуя Франческа Сфорца. Academia Leonard! Vinci. — Спектакль с планетами. —гБенитьоа Лодовика

Моро. —Сочинения о живописи. Смерть Беатриче. д'Эсте. Леонардо замышляет написать «Тайную вечерю*. Поенные неудачи Лодовико.

Бзятие Милана французами

Герцог Лодовико Моро сорил деньгами направо и налево, но. как часто случается с подобными ему людьми, менее всего был склонен оплачивать самый добросовестный, самый гениальный труд. Леонардо да Винчи жил поэтому около роскоши, но далеко не в роскоши. Само но себе это обстоятельство не могло бы считаться неблагоприятным для развития его таланта; по герцог действительно эксплуатировал труд Леонардо не тем только, что застав лял писать портреты своих любовниц, а тем. что старался извлечь из способностей Леонардо все что мог. В натуре да Винчи была и без топ) некоторая склонность разбрасывания, начинать сразу несколько одинаково трудных дел. При дворе миланского герцога Леонардо буквально приходилось быть всем, «разрываться на части», как выражается один из биографов. Он — придворный, он устраивает празднества, он основывает Академию, состоящую иод его управлением, ноет, играет па лире* и на скрипке, занимается физикой и математикой и в то же время постоянно рисует, моделирует и пишет — кистью и пером.

Леонардо да Винчи былое небольшим тридцать лет, когда он вскоре после приезда в Милан начал, по поручению герцога, проектировать статую Франческо Сфорца, не дошедшую до нас, как и весьма многие капитальные произведения Леонардо. Конная статуя была особенно по душе Леонардо, который сам был превосходным всадником, любил лошадей и изучал их с самого нача ла своей художественной деятельности. Сохранилось много свидетельств о том, что фигуры как всадника, так и лошади, созданные Леонардо для статуи Сфорца, были плодом многочисленных попыток, возобновлявшихся с перерывами в течение десяти лет. В одном старинном сборнике находится следующий рассказ о постепенном развитии идеи Леонардо. «Художник весьма долго колебался, обдумывая, следует ли ему нарисовать парадного или боевого коня? Надо ли изобразить генерала, спокойно ко мандующего па площади, или же полководца, ринувшегося в атаку? Следует ли сообразоваться с античной традицией, которой! следовал и его учитель (Верроккьо), или же необходимо пожертвовать теорией относительного покоя, этим высшим законом греческого искусства, ради требований народного воображения, котищи; понимает героя только в действии и требует, чтобы это действие было особенно характерным? В конце концов он принял род компромисса, согласовав классический абсолютизм со свободой, необходимой для жизни*. Начав работу в 1183 году, Леонардо постоянно переделывал ее и все не был доволен собою. Но его собственным словам, то лошадь не имела вида коня, несущего на себе героя и его судьбу, то всаднику не хватало благородства и естественности. Оканчивая свой трактат о тенях и свете целую теорию живописи, — Леонардо надписал на обложке: «Начал четвертую книгу и опять начал коня». Это было весною 1490 года.