Читать «Как люди видят» онлайн - страница 28

Мир полон магических вещей, терпеливо ждущих,

когда наши чувства станут острее.

Уильям Батлер Йейтс

Я бы предложил попробовать посмотреть на основную задачу фотографии – производить впечатле-ние – с точки зрения физики. Это работа, которую должен совершить снимок, чтобы достучаться до зрителя, занятого своими проблемами и перегруженного информацией. И чтобы совершить эту работу, фотография должна обладать некоторой энергией. Откуда можно взять эту энергию – один из самых главных вопросов в фотографии.

И еще это немного напоминает сделку – вы требуете у зрителя внимания и в ответ на это должны компенсировать его потраченное время. Если вы даете больше, значит, сделка для зрителя выгодна, а если меньше – нет. Одна из самых разгромных рецензий, которую я видел, выглядела очень вежливо: «Знаете, я посмотрел всю вашу выставку, но, к сожалению, совсем ничего не почувствовал». Одним из признаков хорошей рекламы является напряжение, возникающее между картинкой и тек-стом. В фотографии это же напряжение может быть достигнуто за счет контраста (или конфликта) между разными частями снимка. Энергию для совершения работы внутри зрителя такая фотогра-фия, почти как гидроэлектростанция, берет за счет перепада высот – настроения, эмоций, размеров, цвета, разницы между войной и миром, движением и покоем... Итак – контраст / конфликт

На контрасте / конфликте держится девять десятых всей литературы и кинематографа. Потому что конфликт противоположен скуке. Потому что с конфликта начинается действие. Ле Карре говорил: «Конфликт — очень важная вещь. «Кошка села на подушку» — это не начало романа, а вот «Кошка села на собачью подушку» — да». В старинных летописях вообще не упоминалось обычное мирное время – только войны, пожары, коронации, голод и эпидемии.

Хороший рисунок Гранта Снайдера, посвя-

щенный разнообразным конфликтам в ли-

тературе. Прекрасно работает и для фото-

графии.

Классический конфликт: человек против

природы, человек против человека, человек

против Бога.

Конфликт эпохи модерна: человек про-

тив общества, человек против самого себя,

человек, восстающий против отсутствия

Бога.

Постмодернистский конфликт: человек

против технологий, человек против реаль-

ности, герой против автора.

––––

Все в мире окружено облаком ассоциаций,

например, тигры считаются опасными, а

котята – милыми. Хорошим запасом энер-

гии обладают кадры, в которых автор будет

ломать стереотипы. Представьте себе дру-

желюбную акулу или разъяренного хомяка.

Еще одна разновидность контраста – смысловой конфликт – контраст между нашим представле-нием о человеке или животном и его реальным поведением. Например, Фидель Кастро, катающий-ся с горки на ковре, или кошка, мирно сосуществующая с мышами.

Камера – это инструмент,

который учит людей, как видеть без камеры.

Доротея Ланж

Противоположностью контраста (непохожести) является сходство. Под давлением социума люди становятся похожими друг на друга. Как-то утром на Манхеттене я видел ожившую картину из фильма «Матрица» – из метро поднимались сотни клерков. Все они были одеты одинаково. Черные ботинки, черные брюки, белая рубашка. В левой руке они несли пиджак на плечиках (чтобы не по-мялся), в правой – стаканчик кофе из «Старбакса».