Читать «История американской архитектуры. Эволюция стилей» онлайн - страница 188

Характерной для Eisenman 80-х работой является Wexner Center for the Visual Arts, построенный в 1989 году для Ohio State University (Рис. 10. 16.). Здание организовано вокруг двух пересекающихся осей, одна из которых является пространственной ортогональной структурой. Автор добивается внимания наблюдателя игрой открытых пространств и глухих поверхностей, едва уловимым различием углов их взаимного пересечения. По большому счету, объект можно считать современной версией маньеризма, всегда приводившего к столкновению чувств и логики восприятия.

Заметный след в архитектуре американского деконструктивизма 80-х оставила, также, творческая группа Morphosis, объединившая архитекторов Thom Mayne и Michael Rotondi, увлекавшихся аксонометрическими исследованиями. Их Crawford Residence на первый взгляд воспринимается алогичным нагромождением не связанных друг с другом пространственных форм (Рис. 10. 17). Ближайшее рассмотрение, однако, выявляет лежащую в основе дизайна строгую геометрическую схему и ряд повторяющихся элементов, таких как зенитные фонари или колонны. Критики предлагали читать объект как нотную запись, с басовой структурной темой, задающей ритм, и причудливой мелодией деталей, добавляющей композиции разнообразие и сочность.

Morphosis считали себя наследниками Arts and Crafts традиций русского конструктивизма и, как и их предшественники, уделяли много внимания эстетике материалов и конструкций. Излюбленным приемом группы стало обнажение конструктивных деталей, вроде арматуры, болтов и монтажных соединений, что впрочем, не мешало им использовать в качестве декора элементы стилистических Revivals постмодернизма. Объединение этих приемов, позволившее Morphosis заявить о возвращении в архитектуру стиля и структурной честности, завоевало группе широкую популярность и породило волну подражаний, большинство из которых, однако, сознательно усложняло конструкции ради скульптурного эффекта или довольствовалось имитациями конструктивных элементов.

Рис. 10. 17. Crowford Residence, Montecito, California, 1988, Morphosis

Рис. 10. 18. Kate Mantilini Restaurant, Los Angeles, California, 1987, Morphosis.

Идея была доведена до собственной противоположности самими Morphosis в проекте Kate Mantilini Restaurant в Лос-Анжелесе, композиционным центром которого стала металлическая конструкция, в духе проектов русского конструктивизма, не имеющая отношения к структуре здания (Рис. 10. 18.).

Возвращаясь к источникам стиля, следует заметить, что в то время как идеи русского конструктивизма воспринимались деконструктивистами без возражений, и, зачастую буквально, отрицание значения роли художника в создании произведения искусства, на котором настаивали сторонники литературного движения Deconstruction не встретило понимания в архитектурной среде. Действительно, выразительные, динамичные формы деконструктивизма отражают личность архитектора не меньше произведений экспрессионизма. Более того, именно этому десятилетию архитектура обязана появлением концепции Gesture (жеста), предполагающей наличие в архитектурном замысле ключевой линии или визуального акцента, формирующего образ объекта.