Читать «История американской архитектуры. Эволюция стилей» онлайн - страница 187
Наталия Колотова
Последователи Derrida в искусстве развивали, в основном, нигилистическую составляющую его теории, утверждая, что жизнь не имеет смысла и никакое действие объективно не может быть предпочтено другому. Новое движение обрушилось с радикальной критикой на существующие концепции, не предлагая ничего взамен. Двигаясь по пути низвержения авторитетов, стирания границ между высоким и низким вкусом, они добрались до отрицания роли личности художника в процессе создания произведения искусства. Часть европейских и американских архитекторов, включая Bernard Tschumi, Frank Gehry, Daniel Liberskind, Zaha Hadid и Peter Eisenman, начали создавать формы, отрицающие саму идею архитектурного ордера, но отражающие, по их мнению, существо реального мира, каковым они считали хаос. Здесь пригодились образы исполинских, выходящих из-под контроля сил, характерных для русского конструктивизма 1920-х.
Флагманским проектом Деконструктивизма стал, победивший в международном конкурсе 1983 года, проект частного клуба в Гонконге – The Peak Project, выполненный Лондонским архитектором, уроженкой Ирака, Zaha Hadid. Нагромождение сталкивающихся и нависающих друг над другом элементов комплекса оставляет впечатление скорее работы неуправляемых сил природы, чем рационального архитектурного замысла (Рис. 10. 14.). Проект до сих пор остается неосуществленным и является наиболее откровенным выражением деконструктивистского нигилизма.
Другим архитектором, активно экспериментировавшим с хаотичными, рассекающими друг друга плоскостями и объемами, был американец Frank Gehry, в отличие от Hadid сумевший вывести большинство своих проектов из статуса «paper architecture» и довести их до реализации. Среди осуществленных объектов, наиболее декларативным остается его первый опыт в области декорструктивизма, каким является его собственный дом в Калифорнии (Рис. 10. 15.). Как для конструкций, так и для отделки здания Gehry использовал дешевые индустриальные материалы, вроде гофрированных металлических листов и фанеры, отчасти из соображений экономии, отчасти из эстетического интереса к утилитарным изделиям и желания подчеркнуть свою приверженность идее деконструктивизма, не делавшего различия между высоким искусством и Utilitarianism.
Знакомый нам Peter Eisenman, самобытные проекты которого эпохи позднего модернизма мы рассматривали в предыдущей главе (Рис. 9.27, 9.28.), также работал в русле деконструктивизма, взяв на себя роль теоретика и глашатая нового стиля. Его объекты, менее хаотичные, чем работы Hadid и Gehry, демонстрируют больше традиционных элементов, вплоть до Cartesian Grids, и в основном продолжают начатое им ранее изучение сложных геометрических преобразований.
