Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 83

Таким образом, в средине XIX века косметика служит показателем принадлежности человека к тому или иному социальному классу. Самые бедные не пользуются ей вовсе: например, набор туалетных принадлежностей Фантины из «Отверженных» сводился к «сломанной расческе» ⁴⁶ , которой

Часть четвертая. Красота «желанная» (XIX век) она приглаживала волосы в редкие «счастливые минуты кокетства». Без макияжа обходятся также юные особы, которым в качестве «лучшего косметического средства» ⁴⁷

Глава 1. Красота в эпоху романтизма

Эммы Бовари девушки, в самом деле, не удосуживаются приглушить красноту лица, а единственным украшением им служат «жирные от розовой помады волосы» ⁵⁴ .

В то же время подведенные темным цветом глаза слу-жат признаком высокого социального статуса; например, Камиль Коро на картине 1865 года «Прерванное чтение» ⁵⁵

« ИЗГИБ » И СЛОВА

В XIX веке появляются новые слова, детальнее опи-сывающие формы тела и их очертания. Женский силуэт

Часть четвертая. Красота «желанная» (XIX век) обретает еще одну специфическую особенность — изгиб в спине: так называют «восхитительной формы» ⁶⁰ дугу в пояснице. Само слово «cambrure» («прогиб в пояснице») было новым во французском языке, его появление свиде-тельствует не только о расширении словаря тела, но и об углублении анализа тех сил, за счет которых поддержива-ется равновесие корпуса и сохраняется осанка: женская талия вытягивается в нижней части спины, а в пояснице изгибается, подобно аркбутану, приобретая упругость и апломб. Теперь изгиб в спине подчеркивается не платьем, но самим анатомическим строением женского тела: осо-бым устройством мускулов и суставов бедер, создающим специфические натяжения в теле. Прогиб в пояснице должен быть заметен, поскольку «чем тоньше, чем про-ворнее женское тело, чем яснее выражены его изгибы, тем легче нам заключить его свои в объятия» ⁶¹ . Вот какие характеристики внешнего облика называет Александр Дюма, описывая женщину, в которую в 1820-е годы был влюблен: «упругая грудь, крутой изгиб между поясницей и бедрами и пылающий взгляд» ⁶² .

Вскоре эта особенность женского тела начинает упо-минаться повсеместно и перестает считаться новшеством. У Бальзака изгиб представлен метафорически: именно он придает обворожительность образу «Златоокой девушки» («У нее красиво выгнутая спина, округлая линия бедер, эта женщина похожа на легкую яхту, так и созданную для набегов») ⁶³ , только благодаря ему Флорина, героиня «До-