Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 155

Все это говорит о том, что господствующую сегодня норму худобы трудно понять вне многих референций: это

Глава 4. Современная красота как «испытание» универсум движения, ритмов, звуков современной культу-ры, двойного регистра критериев красоты, для которого одинаково важны эротичность и функциональность облика: эстетичное тело должно быть чувственным и активным одно-временно. Такой тип красоты широко распространен и даже стал массовым, несмотря на то что о нем мало пишут и го-ворят; он часто встречается на телеэкранах, в музыкальных клипах, в бытовых сценах реалити-шоу; он сформировался под влиянием молодой культуры, сделавшей «обитаемый мир» музыкальным ⁷⁹ . Важность его огромна: посмотрите на скользящие па Брижит Бардо в фильме «И Бог создал жен-щину», ее безудержный экстаз в танце мамбо под барабанный аккомпанемент Карлоса Вальдеса ^{* , 80} ; на сногсшибательные волнообразные линии Мэрилин Монро, ее тело, обернутое в искрящееся золотое платье в фильме «Джентльмены пред-почитают блондинок» ⁸¹ ; или же на самый настоящий взрыв молодости в популярной рекламе 1980-х годов, где стройная блондинка преодолевала поверхность длинного стола за не-сколько синкопированных шагов, демонстрируя ловкость своего тела и (на более приземленном уровне) преимущества нового дезодоранта. Все эти сольные, независимые танцы созданы словно бы для того, чтобы воплощать самые неожи-данные проявления мобильности, и — особенно — для того, чтобы вписать в само тело признаки энергичности. Танец раскрывает поливалентность сегодняшней постройневшей красоты: большее принятие эротизма, повышение эстети-ческой ценности контроля над телом, важность динамики.

Искусство формировать пространство вокруг себя становится неотъемлемой частью красоты — наряду со спо-собностью оживлять обстановку одним своим появлением: так, считалось, что Мэрилин Монро обладает даром «скорее * Карлос «Патато» Вальдес (Carlos Valdes, 1926–2007) — кубинский перкуссионист, один из главных новаторов игры на конгах.

Часть пятая. Демократизация красоты? (1914–2000 годы) расширять пространство, чем занимать его» ⁸² . Еще один пример — ежегодные статьи о модных показах, на которых уверенно и бодро дефилируют манекенщицы, покачивая бе-драми в такт ритмичной музыке: в 2002 году в газете «Мир» писали, что коллекция модного дома Valentino «вдохновле-на танцем» ⁸³ ; в 2003-м по тому же поводу сообщалось, что «в одежде от Valentino есть свой ритм, он создается шеле-стом атласных юбок» ⁸⁴ ; наконец, в 2004-м читатели той же газеты в очередной раз узнавали, что «в шелесте шелковых юбок от Valentino определенно есть свой ритм» ⁸⁵ .