Читать «Антониони об Антониони» онлайн - страница 244

К стр. 95

...первый документальный фильм я начал снимать в 1943 году, а закончил в 1947.— Речь идет о фильме «Люди с реки По».

К стр. 100

«Бен Гур» (1959) — американский кинобоевик по роману Л. Уоллеса, режиссер Уильям Уайлер.

КИНЕМАТОГРАФ ПО АНТОНИОНИ ( L e cinema selon Antonioni — в кн.: Р i е r r е L е р r о h о n. Michelangelo Antonioni. Cinema d'aujourd'hui, "Seghers", Paris, 1961).

В эту подборку, составленную французским исследователем творчества Антониони П. Лепрооном, вошли фрагменты статей режиссера, теоретических эссе и высказываний 50-х — 60-х гг., т. е. периода, на который приходится начало и расцвет, во всяком случае, всемирное признание его творчества. Подборка печатается с сокращениями. В структуре сборника этот материал играет особую роль, так как дает возможность перейти от статей режиссера к собственно теоретическим работам, хотя в отношении Антониони подобные градации весьма условны: во всех своих работах он выступает как режиссер, критик, теоретик и писатель одновременно.

К стр. 105

«Но однажды я влюбился с первого взгляда в новеллу Павезе».- Речь идет о повести Чезаре Павезе «Среди жен-щим. — последней части. трилогии «Погожее лето» (1949). В 1955 году Антониони снял по этой повести фильм «Подруги».

К стр. 107

« ...фильм о человеке, у которого украли велосипед».-Речь идет о фильме В. Де Сика . «Похитители велосипедов» (1948).

РА 3 М Ы Ш Л Е Н И Я О Б А КТЕ Р Е (Riflessioni sull'attore — журн. "Europa cinematografica", Roma, 1961, № 9—10, июнь — август).

Комментарий

Эти заметки о работе режиссера с актером можно считать своего рода программными. На протяжении последующих лет его позиция по отношению к актеру оставалась неизменной: он считал, что актер должен быть непосредственным, спонтанным, как можно меньше размышлять, что это своего рода "tabula rasa", на которой режиссер пишет свои письмена. Все его более поздние высказывания о работе с актером — либо повторение, либо вариации первоначального текста. Читатель легко в этом убедится, познакомясь с интервью, которые Антониони давал в разные годы; он убедится и в том, насколько уязвима и противоречива позиция режиссера. Антониони, как правило, работал всегда с высокопрофессиональными и «интеллектуальными» актерами, такими, как Моника Витти, Мария Шнайдер, Джек Николсон. Теория «естественного», «спонтанного» актера — это в какой-то степени продолжение и развитие неореалистической теории тиАжного исполнителя, «человека с улицы», непрофессионала. Однако, провозглашая бесспорную истину, что актер должен быть естественным и свободным в своей игре, Антониони абсолютизирует роль чувств и эмоций, фактически отрицает необходимость осмысления образа и тем самым вступает в противоречие с эстетикой собственных фильмов: «нерефлектирующий», говоря словами Антониони, актер просто не мог бы играть в его фильмах с их углубленным психологизмом, сложно чувствующими и мыслящими героями.