Читать «Антология американской фантастики» онлайн - страница 11

Тема борьбы с естественно или искусственно разбушевавшейся стихией, с чужеродными формами жизни на Земле и в космосе очень близка М.Лейнстеру. Помимо уже упомянутых произведений, она проходит в повестях “Сумасшедшая планета” (1920 г.) и “Красная пыль” (1921 г.), где слабые и интеллектуально неразвитые люди сражаются против кровожадных и сильных насекомых. Она же встречается в романах “Критическая разность” (1956 г.) - там людям приходится спасать планету от полного вымерзания, “Болото кверху ногами” (1956 г.), где цивилизация оказывается один на один с разъяренной водной стихией на одной из планет, “Серебряная угроза” (1919 г.), когда жизнеподобная форма превращает океан в студенистую массу. Список этот можно было бы продолжить. Пафос М. Лейнстера в разработке этой темы, как правило, в том, что главное - даже не победа над силами зла и слепой стихией, а в самой этой борьбе, способности человека противостоять им.

Вообще, тема Контакта - мир или война? - с другими цивилизациями или просто с иными проявлениями жизни постоянно звучала в книгах М.Лейнстера (знаменитый “Первый контакт” - 1945 г., “Дары грэгов” - 1964 г., “Странное происшествие с Джоном Кингманом” - 1948 г. и многие другие). При этом автор выступает скорее с позиций недоверия и поединка.

Время и его парадоксы - эта проблема волновала М.Лейнстера начиная с первого его рассказа “Сбежавший небоскреб”. Ракурсы ее подачи читателю самые разнообразные: так, в “Катапульте пятого измерения” (1931 г.) поднимается вопрос о многомерности нашего мира, а “В сторону от времени” (1934 г.) путешествие во времени трактуется как течение извилистой реки. В известных нашему читателю рассказе “Демонстратор четвертого измерения” (кстати, возвращаясь к стилю М.Лейнстера, он может служить примером его тонкой иронии и юмора), романе “Туннель времени”, а также в произведении “Монумент Моррисону” (1935 г.) дается новое видение проблемы путешествия во времени.

Человек широких интересов, М.Лейнстер легко переключался с биологии (“Забытая планета”, 1920-1953 гг.) на историческую тематику (“За убежищем сфинкса”, 1933 г.), с информатики (“Компьютер по имени Джо”, 1946 г.) на проблемы экологии и даже оживления трупов (“Сверхразум”, 1935 г.). Его заботило, каков будет психологический климат в многочисленном коллективе звездолета, на долгие годы отправляющегося в просторы Вселенной (“Проксима Центавра”, 1935 г.), как будут строиться экономические отношения в звездном сверхтехнизированном будущем (“Планета-утопия”). Не раз мастер показывает себя удивительно проницательным человеком, еще в 30-е годы предвосхищая, например, многие аспекты ведения грядущих боевых действий: роль танков и бронетехники вообще, авианосцев и вертолетов десантирования (“Танки”, 1930 г., “Политика”, 1932 г., “Моральный дух”), ядерное противостояние (“Вторжение”, “Конец США”). Как фантаст, он одним из первых, если не первым, ввел такие фундаментальные для SF понятия, как “подпространства”, “телепортация материи” и т.п.