Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 49

вне времени и пространства... Объективно - вопреки воле художника - получилось неверное изображение героического питерского пролетариата. Так проблема типического обнаруживает свой политический смысл»³².

Другие, не менее маститые специалисты упрекали художника за связь с формализмом и модернизмом, обнаруживали в рассуждениях о «недостатках и слабостях» его творческой практики редкое пренебрежение к уникальной природе дейнеков-ского таланта и стиля. В довершение ко всему отдельные капитальные произведения мастера, выполненные по договорам с Всероссийским художественным комбинатом, были признаны ведомственной комиссией несостоятельными в идейно-профессиональном отношении и подлежали списанию с последующим уничтожением. Так, знаменитое полотно «Сбитый ас» (ГРМ) после признания его негодным художнику удалось выкупить за символическую сумму в один рубль. Разумеется, все эти моменты не лучшим образом сказывались на внутреннем самочувствии мастера, вынуждали его на сомнительные компромиссы с искусственно навязанными нормами и критериями социалистического реализма. Темы, раньше дававшие широкий простор его воображению и таланту, теперь решаются им как-то внешне, без былой убежденности и воодушевления. В отдельных картинах, написанных в 1950-х годах, появляется ложный пафос, наблюдается разрыв с глубинным течением народной жизни.

Общественные реформы 1950-х годов развязали творческую инициативу масс, создали условия для обновления и дальнейшего поступательного развития советской художественной культуры. Творчество Дейнеки постепенно возвращается на прежний путь новаторских исканий, вновь обретает ясную стилевую структуру, организованную по законам монументального образного синтеза и большой выразительной формы. Вместе с тем пластический язык мастера наполнился красками, характерными для колорита наступившей эпохи, зазвучал в унисон с настроениями современников.

Свидетельством этих изменений стали картины «Тракторист», «В Севастополе» (обе -1956), «У моря. Рыбачки» (1957). Названные картины, по мнению автора, могли быть в дружбе с архитектурой, участвовать в синтезе искусств, призванном утвердить демократические идеи времени. Для центрального образа полотна «Тракторист» прототипом послужил один из персонажей раннего панно художника «Герои первой пятилетки» (1936). Его узнаваемый облик обогатился новыми чертами и свойствами, обусловленными поступательным развитием общества, ростом самосознания граждан, повышением их культурного уровня и материального благосостояния.

Автор фундаментального исследования «Композиция в живописи» известный советский ученый и художник Н.Н. Волков отнес картину к типу однофигурной сюжетной композиции, задуманной как монолог изображенного человека с окружающим миром. При этом, как считает исследователь, большая часть содержания монолога вынесена за пределы «изобразительного рассказа», с помощью ассоциативных связей возникает в сознании зрителя. «В картине, - пишет Н.Н. Волков, - нет события, но очевидно единство человека со средой. Тракторист - хозяин земли, которая расстилается перед ним. Это выражено и в простой твердой стати, и в слегка поднятой голове человека, озирающего поля, и в просторе этих полей, и даже в таких предметных признаках, как расстегнутый ворот куртки, тяжелые сапоги, признаки весны в пейзаже. С идеей породненности с землей связана и особая устойчивость фигуры. Низкий горизонт делает фигуру большой и открывает широкое поле обзора. («Я сын и хозяин моей земли, ее прошлого и будущего».) И смотрит тракторист не вперед, на зрителя, а вдаль, в поля»³³. Сюжет картины «У моря. Рыбачки» восхо-