Читать «Александр Дейнека» онлайн - страница 48

Фигуры соревнующихся спортсменов и окружающая их городская среда переданы с документальной точностью, тесно увязаны с текущим историческим моментом и определенной социально-бытовой обстановкой. Даже трещины на асфальте автор не преминул запечатлеть в качестве подробностей, заверяющих жизненную достоверность сцены. Изобразив себя в числе участников сцены, художник словно заявляет о своей жизненной позиции, желании сблизиться в своем творчестве с живым, развивающимся бытием родной страны.

В первые послевоенные годы Дейнека продолжает поиск крупномасштабных собирательных образов, культивирует органичный для себя тип сочиненной композиции, состоящей из выразительных элементов и форм реальности, преображенных фантазией, декоративно-пластическим чувством художника. Но именно неповторимый стиль дейнековских произведений вскоре станет объектом нападок строгих ревнителей нормативного реализма, возобладавшего в советской живописи означенного периода. Особенно тяжело Дейнека воспринимал несправедливую критику в адрес любимых произведений, в которых ему удалось выразить свои устремления с исчерпывающей полнотой. Он не мог согласиться с разносным отзывом на картину «Оборона Севастополя», в которой критика не увидела страстного утверждения народного подвига, а разглядела лишь «механику чисто внешних физических движений». Другое выдающееся творение мастера, «Оборона Петрограда», хотя и находилось безотлучно в запаснике Центрального музея Вооруженных Сил СССР, тем не менее не выпадало из поля зрения людей, пишущих об искусстве. Так, весьма предвзятое мнение о картине высказано в программной статье видного эстетика Г.А. Недошивина «О проблеме типического в живописи», опубликованной в журнале «Искусство» за 1953 год. Вполне корректные теоретические суждения автор статьи иллюстрирует произведениями, истинная значимость которых от него ускользает, заслоняется бытовавшим стереотипом оценок, не учитывавшим в должной мере образно-эстетическую специфику изобразительного искусства. Бездоказательно отлучая работу «Оборона Петрограда» от произведений реализма, он выдвигает против содержания картины обвинение в политической несостоятельности: «...Дейнека стремился создать картину, революционную подуху. Но шел он не путем реалистической типизации. И в результате его произведение - схематическое изображение

Колхозница. 1950-е

Картон, масло. 50 х 35 см Частное собрание

Весна. 1947Холст, масло. 93 х 100 см Собрание В.В. Царенкова

Обнаженная. 1947Бронза. 36 х 15 х 8 см Частное собрание