Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 97

Фрэзер и Гиббс были самыми интересными молодыми людьми в Лондоне:

дилеры в сфере искусства, выпускники Итона и друзья с тринадцатилетнего воз-

раста. Оба отличались веселым нравом, высоким интеллектом и ультрасовремен-

ными взглядами. Они определяли стили и тенденции в Лондоне середины шести-

десятых. Писатель и художник Брион Гайсин впоследствии утверждал, будто

именно Фрэзер изобрел термин «Свингующий Лондон». Земляничный Боб Фрэ-

зер (так называл его Кейт за пристрастие к розовым тонам в одежде) знакомил

Лондон с поп-артом в своей художественной галерее на Дькж-стрит, где он пред-

ставлял Энди Уорхола и Джима Дайна и демонстрировал британских художни-

ков поп-арта вроде Ричарда Гамильтона. Кристофер Гиббс торговал антикварной

мебелью и предметами восточного искусства, которые привозил из Танжера и

Марракеша, где ему принадлежали дома. Фрэзер был темноволос, подвижен и лю-

бил сводить вместе нужных друг другу людей. Гиббс был светловолос и сдержан, и

его дом в Челси служил салоном, где собирался полусвет мира искусства - худож-

ники, фотографы, музыканты со своими женщинами, придававшие утонченность

и пикантность светской жизни Лондона. Гиббс вспоминал: «Мое жилище на Чей-

ни УОК, 100 представляло собой особняк семнадцатого столетия с огромными за-

лами, со стенами, обшитыми панелями. Он стоял в излучине реки, где швартова-

лись катера и лодки, используемые в качестве жилищ. Особняк был построен в

мавританском стиле. Соломенные маты в его просторных помещениях сочета-

лись с предметами эпохи Ренессанса. Двери всегда были открыты. Сюда приходи-

ли приятные люди, курили, баловались «кислотой». Часто здесь бывал Брайан

Джонс. Здесь фотографировал Сесил Битон, и Антониони снимал сцены вечерин-

ки для своего фильма «Blow Up» («Взрыв»). Чего только тут не было! У домовла-

дельца все это не вызывало восторга, и он едва не вышвырнул меня на улицу. Од-

нажды я уехал на уикенд из Лондона, и кто-то опять затеял снимать там фильм:

триста человек под воздействием кислоты, громкая музыка, цыганки, кормящие

грудью своих младенцев... Прошло уже, кажется, сто лет, но я до сих пор с удоволь-

ствием вспоминаю те времена».

Фрэзер с головой окунулся в водоворот бесшабашной, блестящей, юной сре-

ды поп-арта. Они с Гиббсом свели знакомство со Stones и продавали предметы ис-

кусства Джонну Леннону и Мику Джаггеру. Фрэзер был очень дружен с Полом

Маккартни и с Брайаном Джонсом, которому они с Гиббсом каждый раз при

встрече рассказывали о Марокко и советовали поехать туда и увидеть все своими

глазами.

На следующие несколько лет Танжеру было суждено стать творческим инку-

батором для Stones, как и расположенному южнее Марракешу, городу посреди

пустыни, окруженному красными стенами. Поездка в Марокко была подобна пу-

тешествию во времени в мир средневековья, с его великолепной музыкой, обилием

стимулирующих средств, превосходной кухней и возможностью уединения,

которая редко предоставлялась Stones в других местах.

Танжер - залитый солнцем белый город, погружающийся в сон в летние,

жаркие дни. Когда дует южный ветер, призывы муэдзинов в городских мечетях