Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 324
Стивен Дэвис
не поцеловал его в щеку и не взмолился: «Чак, пожалуйста, всего один раз». Когда
же в конце концов они вышли на сцену после десяти дней репетиций, оказалось,
что все было напрасно. Чак играл «Maybelline», «Around and Around», «Sweet
Little Sixteen» и другие свои хиты в совершенно другой аранжировке и зачастую в
другой тональности. «Музыканты смотрели на меня, — вспоминал Кейт, — я
смотрел на них. Ну что тут поделаешь? «Вперед, ребята» — только и мог я им ска-
зать».
Концерт прошел достаточно хорошо, чтобы стать основой для успешного
фильма, вышедшего в 1987 году под названием «Hail Hail Rock n' Roll». Среди
публики находились Анита и Марлон. Эрик Клэптон сыграл блюзовое соло в «Wee
Wee Hours», а Роберт Грэй с королевским достоинством исполнил «Brown Eyed
Handsome Man». Когда все кончилось, смертельно уставший Кейт вернулся в пре-
красную коннектикутскую осень и отсыпался в течение месяца.
Поработав с Чаком Берри, Кейт сохранил уважение к своему кумиру и при-
обрел новые, весьма полезные навыки. В интервью биографу Виктору Бокрису он
сказал: «Подбирая музыкантов для Аретты и Чака, я понял, что обладаю способ-
ностью объединять в нужной ситуации нужных людей и создавать группы. Если
вы дадите мне подходящих ребят, через десять дней я представлю вам группу, ко-
торая будет звучать так, будто они играли вместе десять лет».
Тем временем Мик Джаггер работал в Голландии над новым сольным альбо-
мом с Дэйвом Стюартом из Eurythmics и Джеффом Беком в качестве гитариста.
Он постепенно осваивал стиль сольного исполнителя, и в его багаже имелось не-
сколько новых сильных песен. 21 января 1987 года они с Джерри прилетели на
Барбадос, где Мик намеревался поработать в студии, но Джерри была арестована
в аэропорту с двадцатью фунтами гашиша. Судебное разбирательство длилось це-
лый месяц. Она категорически отрицала свою вину, утверждая, что дело было
сфабриковано. В конце концов ее отпустили, и сеансы записи Мика перемести-
лись в Right Track Studio в Нью-Йорке.
На другом конце города, на Бродвее, недалеко от 19-й стрит, Кейт Ричарде за-
писывал песни со Стивом Джордоном, Чарли Дрэйтоном на басе, Айвоном Не-
виллом на клавишных. Узнав о том, что Мик собирается отправиться в тур в под-
держку своего нового альбома, он тоже решил серьезно взяться за сольную карье-
ру и начал переговоры с Ричардом Брэнсоном из Virgin Records. Когда в их студии
вспыхнул пожар, они вытащили аппаратуру и продолжали играть, пока не прие-
хали пожарные.
Лето 1987 года Кейт провел на Ямайке, в то время как Мик заканчивал
«Primitive Cool», на который возлагал большие надежды. Он обнажил свою душу,
сделал Большое Заявление и поделился сокровенным. Вышедший в сентябре, аль-
бом продавался плохо, несмотря на хард-роковую атаку Джеффа Бека и барабан-
щика Саймона Филипса на «Throwaway» с ее блеклой палитрой «дешевого шам-
панского, коротких связей и любви за кулисами». В ностальгических «War Baby» и
«Primitive Cool» звучат самые проникновенные и душевные тексты из всех напи-
ганных Миком за последние годы. Альбом представляет собой парадигму рок-му-