Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 28

танцевальных залах, где выступают Неил Кристиан и Crusaders (чьим гитаристом

был семнадцатилетний Джимми Пейдж). Кейт стоял и слушал, словно заворо-

женный, волшебные мелодии, льющиеся из-под пальцев этого шотландца с квад-

ратной челюстью, в которого, очевидно, перевоплотился сам Перкинс. Каждый

раз, выглядывая из окна, Стю комментировал внешние данные проходивших по

улице стриптизерш на высоких каблуках. Наконец он соизволил повернуть голову

в сторону двери, смерил Кейта взглядом и вяло произнес: «Ты, должно быть, по-

клонник Чака Берри».

Репетиции шли своим чередом. Всем заправлял Брайан Джонс. Джефф

Брэдфорд, десятью годами старше, явно чувствовавший себя не в своей тарелке,

играл на блюзовой гитаре. Брайан - на гитаре. Кейт - на ритм-гитаре. Дик Тэй-

лор - на басе. Мик пел. Барабанщики менялись один за другим. Они разучивали

песни Элмо Джеймса, разбирали шедевры Джимми Рида и играли с ускорением

вещи Чака Берри.

Брайан подбадривал Дика Тэйлора, который был новичком на басе, и старал-

ся быть предупредительным с Миком и его товарищами, стремившимися играть

Чака и Во, тогда как он видел себя белым Джимми Ридом. Иногда возникали не-

большие споры и конфликты, но на всех производили впечатление его музыкаль-

ная одаренность, маниакальное упорство и непоколебимая уверенность в том, что

они талантливы и что-нибудь обязательно произойдет.

Что-нибудь должно было произойти, так как ни у кого из них не было денег.

Произошло то, что ВВС предложило Blues Incorporated выступить в радио-

шоу «Jazz Club» во вторник, 12 июля 1962 года. Однако бюджет программы был

рассчитан только на пятерых музыкантов, и продюсер, во всяком случае, не хотел

брать Мика, так как это было джазовое шоу. Поскольку Корнер не мог выступать

во вторник в Marquee, его владелец, Харольд Пендлтон, был вынужден искать за-

мену. Он договорился с группой Джона Болдри, но Брайан убедил его нанять но-

вую группу для выступления в перерывах. Однако, осознав, что у них нет прилич-

ных усилителей для платного выступления, он впал в панику. Мику пришлось

одолжить у отца денег, чтобы взять напрокат дешевые усилители, а Брайан раздо-

был старую электрогитару «Harmony Stratotone».

Когда Пендлтон сказал Брайану, что группе нужно название для афиш, тот,

недолго думая, предложил «Rollin' Stones» в честь классической песни Мадди УО-

терса «Rollin' Stone». Стю этот выбор категорически не понравился («Звучит как

название труппы долбаных ирландских акробатов»). К ужасу Брайана, заголовок

на афише гласил: «Мик Джаггер и Rollin' Stones».

Итак, осознанно или нет, Stones благословили себя на то, чтобы стать мессия-

ми блюза, сыновьями Мадди Уотерса, культуртрегерами дельты Миссисипи. Они

исполнили пророчество, донесли до послевоенного поколения блюз и ритм-энд-

блюз и тем самым вдохнули жизнь в эти находившиеся в опасности музыкальные

стили.

Rollin' Stones дали свое дебютное выступление в Marquee на Оксфорд-стрит

ясным июльским вечером. Стю и друг Брайана Дик Хэттрелл спустили инстру-

менты и аппаратуру вниз по узкой лестнице. Публика состояла наполовину из за-