Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 10

красно осознавали, что началась абсолютно другая эпоха. Рок-н-ролл изменил

мир. Он сформировал принципиально иной образ мышления. 1956 год стал пер-

вым годом новой эры».

Английский рок-н-ролл: Клифф Ричард и Shadows, Рори Сторм и Hurricanes,

Джонни Кидд и Pirates. Низковольтный рок-н-ролл, контролировавшийся ганг-

стерами из Ист-Энда, вышел за пределы Сохо и подчинил себе всю темную и убо-

гую (но весьма оживленную) зону шоу-бизнеса и стрип-клубов к югу от Оксфорд-

стрит в Вест-Энде. Живописная, лихорадочная атмосфера Сохо довольно точно

отражена в фильме 1959 года «Expresso Bongo!», в котором Лоуренс Харви «от-

. Время собирать Камни

крывает» юношеский талант Клиффа Ричарда в одном из кафе Сохо и делает из

него звезду.

Еще одним предметом всеобщей мании в -середине пятидесятых стала музы-

ка скиффл. Исполняемый на стиральной доске, банджо и басе, сооруженном из

ящика из-под чая, скиффл адаптировал американский хиллбилли к культурной

среде лондонского Вест-Энда. Стиль скиффл, породивший таких звезд, как Лонни

Донеган и Джонни Дункан, был легок в исполнении и чрезвычайно доходчив.

Первые группы, в которых играл Джон Леннон, и Kinks Рэя Дэйвиса создавались в

клубах, где звучал скиффл, куда тинэйджеры приходили после школьных занятий.

Довольно скоро этот стиль сошел со сцены, но он помог Англии найти свой собст-

венный голос в послевоенном мире.

Лидер джаз-бэнда Крис Барбер любил приглашать американских звезд джаза

на свои весьма популярные концерты, где исполнялся трэд. В 1957 году его гостя-

ми стали такие блюзовые музыканты, как Брунзи, Сонни Терри и Брауни Макги,

сестра Розетта Тарп. Затем, в октябре 1958 года, он вписал новую строку в исто-

рию блюза, пригласив Мадди Уотерса впервые выступить в Британии.

Мадди привез с собой своего пианиста Отиса Спанна, и они организовали

вместе с бэндом Барбера десятидневный тур. В первом отделении Барбер играл

диксиленд, а во втором выступал Мадди со Спайном. Английские фэны приходи-

ли на концерты, ожидая увидеть простецких блюзменов в комбинезонах и соло-

менных шляпах. Они же появлялись на сцене в ладно скроенных костюмах, в чер-

ных туфлях с заостренными носами и с аккуратными прическами. Вместо акусти-

ческой Мадди использовал электрогитару, его вокал отличался жесткостью и

агрессивностью, а ритмы, выбиваемые на фортепьяно Отисом, звучали нарочито

небрежно. Публике все это нравилось, но критики были явно озадачены. «Реву-

щая гитара и вопящее фортепьяно» - так гласил один из газетных заголовков.

В Лондоне Мадди вызвал бурю восторга, подключив свою гитару к небольшому

усилителю. Они играли хиты «Long Distance Call», «I Can't Be Satisfied» - и Мад-

ди обычно исполнял соло кантри-блюз «Rollin' Stone», содержавший смутное и,

как оказалось, точное пророчество о появлении нового поколения блюзменов. Не

отдавая себе в этом отчета, Мадди Уотерс предчувствовал тогда, что это поколение

родится в Англии, потому что молодые английские музыканты были заражены

блюзом. Эрик Бердон, будущий лидер легендарных Animals, посетивший концерт