Читать «Искусство Чюрлёниса: жизнь, личность, живопись, музыка, поэзия, философия творчества» онлайн - страница 14

Он бродил по окрестностям усадьбы ,  много читал  —  во дворце была богатая библио‐ тека .  Тогда же юный Чюрлёнис начинает рисовать .   Без  всякого  руководства ,  ни у кого не  учась ,  повинуясь ,  вероятно ,   лишь  безотчётным  желаниям ,  он делает на листах бумаги ка‐ рандашные  зарисовки  парка ,   домов ,  чьих‐то лиц .   Пока  это  было  лишь  развлечение ,  от‐ дых ,  удовольствие .  Однако именно те наивные рисунки ,  что он делал в Плунге ,  оказались  первыми предвестниками его будущего живописного творчества .  

В  оркестре  Чюрлёнису дали  место  среди  деревянных  духовых  инструментов ,  и он на‐ чал играть на малой флейте .  Вторым его инструментом стал корнет .  Довольно хорошо по‐ знакомился  он  и  с  остальными  оркестровыми  инструментами  и  однажды  сочинил  марш ,   который  был  разучен  и  исполнен  оркестрантами  на  каком‐то  торжестве  в  честь  князя  Огиньского .   Марш  этот  не  сохранился ,  и скорее всего большой беды в том нет ,  так как  первое оркестровое сочинение юного Чюрлёниса вряд ли обладало большими музыкаль‐ ными достоинствами .  Но примечательно ,  что он смело брался за композицию ,  справлялся  с  техникой  инструментовки  и  его  композиторские  опыты  не  пропадали  впустую :  для не‐ окрепшего  дарования ,  конечно ,   было  очень  полезно  услышать  сочинённое  в  исполнении  оркестра .  

Довольно  скоро  Чюрлёнис  перешёл  из  учеников  в  категорию  оркестрантов ,  и Михал  Огиньский  положил  ему  пятирублёвое  месячное  жалование .  Для юноши и его семьи оно  стало  ощутимым  подспорьем ,   тем  более  что  Констант  продолжал  оставаться  у  князя  на  полном  обеспечении ,   которое  включало  не  только  ученье ,  жильё и еду ,  но также и на‐ рядную форму с золотым шитьём  —   оркестр  должен  был  блистать  не  только  трубами ,  но  и галунами .  Надо сказать ,  что и музыка ,  которую приходилось играть ,  частенько тоже бы‐ ла рассчитана на внешний эффект :  марши ,  польки ,  вальсы ,  увертюры и отрывки из опер и  оперетт  составляли  значительную  часть  репертуара .   Но  кроме  вальсов  исполнялись  увер‐ тюры Моцарта ,  Мендельсона ,  Россини ,  произведения Шуберта и Шопена .  

В эти годы у Чюрлёниса были и другие источники музыкальных впечатлений :  песни ,   звучавшие  в  тех  местах ,  где он жил ,   музыка  танцев  на  свадьбах ,  крестинах и прочих  празднествах ,  которые ,  по старинному народному обычаю ,  выплёскивались из тесных изб  и  дворов  на  улицу ,   на  площадь ,   на  зелень  травы .  Играл оркестрик ,   состоявший  из  двух  скрипок ,  самодельного ящика‐контрабаса и старого большого барабана ,  когда‐то принад‐ лежавшего  некой  воинской  части ,  кружилось несколько пар ,   остальные  объединялись  в  слаженный хор .  

Дзукия  —  та часть Литвы ,   где  Чюрлёнис  родился  и  где  находился  его  родной  дом ,   —   была краем песен  —  в большинстве своём грустного ,   печального  характера ,   —   построен‐ ных  на  минорных  тональностях .  Но разные части Литвы ,   которая  по  территории  весьма  невелика ,  во многом различались по чертам культуры и быта и даже по языковым  наре‐ чиям своих жителей .  Городок Плунге относится к Жемайтии ,  население которой состоит в  основном  из  потомков  древнего  племени  жмудь .  Литовец с юга ,  из Дзукии ,   не  всегда  поймёт речь жемайтийца .  Что же касается песен ,  то в Жемайтии чаще всего поются песни  мажорные и ритмичные .