Читать «Литературная Газета 6495 ( № 5 2015)» онлайн - страница 36

О гробах, женихах и воскресшем муже

Аграфена – Елена Забродина, Повар – Антон Алейников

Фото: предоставлено Театром музыкальной комедии

Раннюю оперетту Исаака Дунаевского "Женихи" впервые поставил Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии, имеющий с композитором историческую связь места и времени. В 1929 году Дунаевский был приглашён возглавить Ленинградский мюзик-холл, который находился тогда в нынешнем здании Театра музыкальной комедии. В мюзик-холле Дунаевский выступал не только «в роли» дирижёра, но и участвовал в концертах как пианист и аккомпаниатор. Здесь он познакомился с будущим легендарным артистом Леонидом Утёсовым. В 1932 году они прославились, создав уникальное музыкально-эстрадное представление «Музыкальный магазин». Режиссёр-постановщик - народный артист России Юрий Лаптев. Музыкальный руководитель и дирижёр – заслуженный артист России Андрей Алексеев.

«Женихи» – вторая оперетта И.О. Дунаевского (либретто Николая Адуева и Сергея Антимонова). Именно она принесла композитору первый успех в этом жанре. Правда, сочинялись «Женихи» для московского Театра сатиры, однако наличие музыки, пения и танцев испугало постановщиков, и они предложили это сочинение Театру оперетты. Композитор дописал ещё несколько номеров, и премьера состоялась в 1927 году. Дунаевский, уверенный в том, что нельзя создавать репертуар советского опереточного театра на основе западных оперетт, шедших в то время на сцене, обратился к традициям старого русского водевиля и пародий. В результате получился современный злободневный спектакль, остро высмеивающий нэпманов и мещан, их умение выживать, приспосабливаясь к любым изменениям, меняя окраску, словно хамелеоны, и не имея ничего святого за душой. Авторы «Женихов» были теми немногими, кто не боялся довольно смело критиковать существовавшую действительность. Текст пьесы – кладезь афоризмов, абсолютно актуальных и сегодня, взять хоть эти, звучащие из уст гордого своей профессией Гробовщика (Владимир Яковлев): «Гроб не машина. Его не угонишь» и «На докторов шесть лет учиться надо, а на покойника – раз и готово».

Но не только текстом привлекательна оперетта: чрезвычайно хороша и музыка. Помимо собственных чудесных мелодий, Дунаевский наполнил партитуру музыкальными цитатами и заимствованиями, «без слов» понятными просвещённой театральной публике, на которую он ориентировался. И это очень неожиданно, когда вдруг по ходу спектакля возникают темы Антона Рубинштейна, Николая Римского-Корсакова, Жоржа Бизе и даже Рихарда Вагнера! Единственный минус – музыки всё-таки маловато для оперетты, многие сцены идут вовсе без неё. Но спектакль всё равно смотрится на одном дыхании.