Читать «Литературная Газета 6495 ( № 14 2015)» онлайн
Литературка Газета Литературная Газета
Annotation
Архаисты и бесноваторы
108 минут полёта и вечная слава
Новые города воинской славы
Доходное толковище
Зачем человеку права человека?
Они вернутся
Оценивать по делам
Фотоглас № 14
Правильное время два раза в сутки
Падение ангелов
Ночь не самых длинных ножей
Территория Олега Куваева
Русская литература и православие: грани соприкосновения
Благодарим
Литинформбюро № 14
Алжирская баллада
Этюд в болотно-оранжевых тонах
От подахматовок до подмаксимок
С чего начинался Есенин
Пятикнижие № 14
От комедии до трагедии
Вечно молодая классика
Созвучно душе
Родная память и чужое наследие
За Экзюпери обидно!
Не наши герои нашего времени
Советский Микеланджело
Право не знать
«Proчтение»: уже лучше
Звезда «в ударе»?
Вносят раскол
Сеющий лён – пожнёт золото
: Empty data received from address
Оглядываясь на пройденный путь
Левиафан и Либерафан
Мерой за меру
Онегин в трусах – это креативно?
Девять Поляковых из Полушина
Неруси духовные
Что за оказия!
Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям
Пейте воду из-под крана!
Если хочешь быть здоров...
Через две зимы
Никас. Портрет в интерьере
Рога и копыта
День геолога
Короли и шуты "Клуба ДС"
Клуб Любителей Афоризмов
Вы немного наивны, если…
Из запАсных книжек
Где эта улица?
Бенефис на фоне Пугачёва
«Москва–Пенне» – 2015 г.
Архаисты и бесноваторы
Фото: АМ
Посеявший ветер пожал бурю. Вряд ли широко известный в узких кругах режиссёр Тимофей Кулябин, главно режиссирующий новосибирским театром "Красный факел", в котором директорствует его отец А.П. Кулябин, предполагал, какой общероссийский фурор произведёт его генно-модифицированный «Тангейзер» в печально отныне известной Новосибирской же опере. «Золотая маска» - это, пожалуй, максимум, что могли посулить ему самые сладкие грёзы. Не видать её теперь г-ну Кулябину, как своих ушей, – Владимир Кехман, назначенный директором Новосибирского государственного академического театра оперы и балета вместо проштрафившегося Бориса Мездрича, изъял постановку из репертуара. Но младореформатор Вагнера не внакладе: венец «мученика», непризнанного гения, борца за новые формы, гонимого жестоким режимом, куда слаще бренных златомасочных лавров. Особенно если в комплекте к нему прилагается карт-бланш на постановки в столице.
Спектакли разной, нередко зашкаливающей, степени эпатажности в последние годы появляются на отечественной сцене с завидной регулярностью. Причём не только на априори экспериментальных площадках вроде «Гоголь-центра», Театра Наций и «Практики». Под их напором из названия МХАТ им. Чехова исчезло определение «академический». Комфортно чувствуют они себя и в Большом, всё ещё носящем имя академического.
Провокация как режиссёрский метод едва-едва недотягивает до мейнстрима, и «Тангейзер» в этом мутном потоке не выглядит девятым валом цинизма и непристойности. Потчевали зрителя и маленькими детьми в свежеструганных гробах, и животрепещущей всеми срамными местами обнажёнкой, и садистически реалистичными сценами насилия, и совокуплениями, и перверсиями всяческими. А чуть погодя скандальная постановка без лишнего шума сдавалась в утиль, и наступало относительное затишье. До следующего скандала. Почему же «казус «Тангейзера» превратился в casus belli?