Читать «Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг.» онлайн
Михаил Ямпольский
Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг.
Время поисков и время свершений.
Раздел 1. Кино как социальный фактор и явление культуры
Риччотто Канудо
Манифест семи искусств[ 2 ].
Марсель Л'Эрбье
Гермес и молчание…[ 5 ]
Блез Сандрар
Азбука кино.
Интервью о кино.
Эли Фор
О кинопластике.
Леон Муссинак
Состояние кино.
Абель Ганс
Время изображения пришло!
2 раздел. Луи Деллюк. Жан Эпштейн Дмитрий Кирсанов Луис Бунюэль
Фотогения
Луи Деллюк
Фотогения
Жан Эпштейн
Чувство 1
Укрупнение.
О некоторых условиях фотогении.
Дмитрий Кирсанов
Проблемы фотогении.
Луис Бунюэль
О фотогеничном плане.
Раскадровка, или Синеграфическая сегментация
Раздел 3. Луи Арагон Фернан Леже Робер Малле-Стевенс Рене Клер Эмиль Вюйермоз Жермен Дюлак
Кино как пластическое искусство и как музыка
Луи Арагон
О мире вещей
ЖИВОПИСЬ И КИНО
Робер Малле-Стевенс
Кино и искусства. Архитектура.
Рене Клер
РИТМ
Эмиль Вюйермоз
Музыка изображений
Жермен Дюлак
Эстетика. Помехи. Интегральная синеграфия.
4 раздел. Жорж Шарансоль, Анри Фекур и Жан-Луи Буке, Антонен Арто, Андре Делон, Робер Деснос.
Вокруг «чистого кино»
Жорж Шарансоль
Абстрактный фильм
Анри Фекур и Жан-Луи Буке
Ощущения или чувства?
Антонен Арто
Кино и реальность. Предисловие
Андре Делон
Чистое кино и русское кино.
Робер Деснос
Кинематограф авангарда.
«Новое чувство»
Жан Тедеско
Киновыразительность.
Шарль Дюллен
Человеческое чувство.
Лионель Ландри
Формирование чувствительности
5 раздел. Жак Фейдер Пьер Мак-Орлан Андре Берж Марсель Карне Жан Ренуар.
Кино и литература.
Жак Фейдер
Визуальная транспозиция.
Пьер Мак-Орлан
Фантастическое.
Андре Бержа
Кино и литература.
Марсель Карне
Камера, персонаж драмы.
Жан Ренуар
Как я оживляю своих персонажей.
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг.
В сборник включены статьи и фрагменты теоретических работ, принадлежащие перу видных французских кинематографистов 1920-х гг. Среди них - труды Л. Деллюка, Ж. Эпштейна, А. Ганса, Р. Клера, Ж. Фейдера. Входят в сборник также и работы о кино представителей других видов искусств - театрального режиссера Ш. Дюллена, поэтов Л. Арагона и Б. Сандрара, художника Ф. Леже и других. Впервые собранные воедино, эти работы дают достаточно развернутое представление о зарождении и развитии теоретической киномысли во Франции в период немого кино.
Издание предваряется вступительной статьей, написанной одним из ведущих советских теоретиков и историков кино - С. Юткевичем.
Составитель Михаил Бенеаминович Ямпольский
Пер. с фр. /Предисл. С. Юткевича. - М.: Искусство, 1988.- 317 с.
Время поисков и время свершений.
Основатель и вдохновитель французской синематеки, сыгравший столь большую роль в формировании молодых кадров не только своей страны, Анри Ланглуа назвал однажды «импрессионизмом» - термином, заимствованным у живописи, - период середины и конца 20-х годов французского кино.
Термин привился, его как бы узаконил историк Жорж Садуль, впоследствии окрестивший период 30-х годов «поэтическим реализмом». Конечно, эти названия в известной мере условны и возникли как бы случайно; таково происхождение «импрессионизма», «кубизма», «фовизма» в живописи, «неореализма» и «новой волны» в кино, однако они закономерны в качестве рабочих гипотез (и, в частности, термин «импрессионизм» лучше, чем «авангард первый» и «авангард второй», характеризует основные тенденции этого периода)[ 1 ].
