Фундаментальным литературоведческим трудом является академическая «История литовской литературы» (т. 1—4, 1957—68), написанная коллективом авторов под руководством К. Корсакаса. В разработку актуальных проблем современного развития литовской литературы и литературного наследства большой вклад внесли К. Амбрасас (р. 1931), В. Аряшка (р. 1927), А. Бучис (р. 1939), В. Ванагас (р. 1930), К. Довейка (р. 1912), В. Галинис (р. 1924), Л. Гинейтис (р. 1920), В. Заборскайте (р. 1922), А. Залаторюс (р. 1932), Я. Жекайте (р. 1926), В. Кубилюс (р. 1928), И. Ланкутис (р. 1925), Ю. Лябядис (1913—70), Р. Микшите (р. 1923), Б. Пранскус-Жалёнис, Д. Саука (р. 1929), А. Самулёнис (р. 1936) и др.
Лучшие достижения литовской литературы стали достоянием читателей советских республик и зарубежных стран. Книги литовских писателей переведены на 32 языка народов СССР и на 20 иностранных языка. В 1940—72 на языках народов СССР издано 749 книг литовских авторов (в том числе 517 — на русском языке, 60 — на латышском, 37 — на украинском, 24 — на эстонском языке). Произведения литовской литературы на языки др. народов СССР переводили Н. Тихонов, Д. Бродский, С. Map, В. Державин, В. Звягинцева, М. Зенкевич, М. Петровых, П. Антокольский, Л. Озеров, П. Бровка, М. Танк, Д. Вааранди, М. Чаклайс, Б. Саулитис, М. Бажан, М. Рыльский и др. На литовский язык переведено в 1941—1970 1825 книг писателей народов СССР (в том числе 1543 — русских, 84 — украинских, 79 — латышских, 46 — эстонских писателей).
Союз советских писателей Л. был создан в 1941 и возглавлен П. Цвиркой. В годы войны в Москве было учреждено Бюро литовских советских писателей (1942). 1-й съезд СП Л. состоялся в 1945, 2-й — в 1954, 3-й — в 1959, 4-й — в 1965, 5-й — в 1970.
Лит.: Очерк истории литовской советской литературы, М., 1955; Lietuviu literaturos istorija, t. 1—4, Vilnius, 1957—68; Korsakas К., Literatura ir kritika, Vilnius, 1949; его же, Literaturu draugyste, Vilnius, 1962; Puskinas ir lietuviu literatura, Vilnius, 1950; Pranskus B., Proletarine lietuviu literatura, Vilnius, 1964; Taribu Lietuvos rašytojai, Vilnius, 1967; Didžioji Spalio socialistine revoliucija ir lietuviu lteratura, Vilnius, 1967; Lietuviu grožine literatura TSRS tautu kalbomis, [Библиография], Vilnius, 1968; Šiuolaikines lietuviu literaturos bruožai, Vilnius, 1969; Literaturinio gyvenimo kronila, Vilnius, 1970.
И. Ланкутис.
XV. Архитектура и изобразительное искусство
Архитектура. На территории Л. при археологических раскопках стоянок, относящихся к концу палеолита, мезолиту и особенно к неолиту (4 — середина 2-го тыс. до н. э.), найдены остатки круглых и овальных в плане жилищ с открытым очагом и стенами из вертикально стоящих жердей с глиняной обмазкой. К началу нашей эры появляются срубные прямоугольные в плане постройки. В 5—8 вв. распространяются появившиеся ещё в бронзовом веке укрепленные городища — пилякальнисы, защищенные рвами, валами (валуны, брёвна, глина) и частоколом из брёвен. В 9—12 вв. многие пилякальнисы превратились в деревянные замки феодалов. Жилые постройки 12—14 вв. были деревянными, срубными, 4-угольными в плане, с открытыми очагами или глиняными печами. В период борьбы с агрессией Тевтонского ордена строились многочисленные замки — деревянные (в Кярнаве) и каменные (в Каунасе). В 14 в. в важных центрах Л. воздвигались крупные оборонительные комплексы, состоявшие из нескольких замков (замки в Тракае). Каменные и смешанной конструкции замки были в 13—14 вв. преимущественно 4-угольными в плане; некоторые замки имели свободный план, учитывавший особенности окружающей местности (Верхний замок в Вильнюсе, 14—15 вв.). Раннее каменное зодчество подчинено военным оборонительным целям: господствуют тяжёлые массивы стен, иногда встречаются проёмы со стрельчатыми арками. С 15 в. в Л. быстро росли города. Застройка в городах была преимущественно деревянной, на главных улицах возводились кирпичные общественные, а с 14 в. и отдельные жилые здания, 1-й этаж средневекового жилого дома (нередко обращенного торцом к улице) занимало торговое помещение, перекрытое сводами; за ним находилась кухня, на 2-м этаже — жилые комнаты. Некоторые города были окружены каменными стенами, построенными, как правило, сравнительно поздно (в начале 16 в.). Католические церкви, однонефные или зальные трёхнефные (см. Зальный храм), были готического типа и имели гранёную, многоугольную апсиду; некоторые из них были приспособлены к обороне (боевые угловые башни, амбразуры и др.). Для ранней готики в Л. (14—1-я половина 15 вв.) характерны храмы с высокими двускатными крышами и треугольными фронтонами, с редкими оконными проёмами, подчёркивающими массивность укрепленных контрфорсами стен, и с интерьером, перекрытым нервюрными крестовыми сводами. С конца 15 в. объёмы зданий становятся менее грузными, празднично-нарядный, порой прихотливый декор из фасонного кирпича украшает фасады (так называемый дом Перкуно в Каунасе, 15—16 вв.; церковь Онос в Вильнюсе, 16 в.). Самобытный характер носят деревянные костёлы и колокольни, стилистически близкие народному зодчеству Л. В 16 в. литовское искусство приобщается к художественной культуре Возрождения, которое в Л. сосуществовало в 16 в. с готикой, а в 1-й половине 17 в. — с ранним барокко. Некоторые города приобрели регулярную планировку (Биржай, Вирбалис, Кретинта и др.). Городские жилые дома начали строить и длинной стороной вдоль улицы; в кирпичных домах готической конструкции, планы, завершения сочетались с декором в духе Возрождения. Иногда дома завершались высокими аттиками (бывший дом капитула в Вильнюсе, 16 в.). Большинство феодальных замков сохраняло средневековый оборонительный характер: 4-угольный двор окружали частично — высокие кирпичные стены с боевыми галереями и бойницами, частично — жилые корпуса. Строились также замки, в которых посреди крепости с бастионами и валами в соответствии с фортификационными принципами итальянского Возрождения располагался дворец, лишённый оборонительных приспособлений (замок Радвилу в Биржае, конец 16 — начало 17 вв.). Церкви были однонефными или трёхнефными, зальными или базиликальными (см. Базилика), иногда с трансептом. Торцовые фасады завершались фронтонами в духе архитектуры Возрождения, круглые лестничные башни располагались по углам (иногда же имелась лишь одна большая на западном фасаде). Такие церкви порой были приспособлены к обороне (церковь Пятро ир Повило в Шяуляе, 1595—1625). В 17—18 вв. сооружаются пышные католические церкви и дворцы в стиле барокко. Создателями барочных построек наряду с местными зодчими были иностранцы (итальянцы, немцы и др.). Многие храмы Л. периода раннего барокко (1600—50) следуют в плановом и пространственном решении (план в виде латинского креста, широкий центральный неф, купол над средокрестием) схеме церкви Иль Джезу в Риме, но имеют двухбашенный фасад, традиционный в Л. (церковь Казимеров Вильнюсе). В период зрелого барокко (1650—1690) интерьеры наиболее значительных церквей украшают пышным лепным декором (церковь Пятро ир Повило в Вильнюсе) и росписями. Дворцы магнатов, строившиеся во 2-й половине 17 в., обычно имели симметричную композицию; укрепления отсутствовали (дворец Слушку в Вильнюсе, 1691—94). Для позднего барокко (1690—1790) характерны трёхнефные базилики (без трансепта и купола) с двумя башнями, слитыми с плоским фасадом, который расчленён карнизами и мелкими пилястрами (церковь Котринос в Вильнюсе). В конце 18 — 1-й половине 19 вв. распространяются принципы классицизма, наиболее ярко проявившиеся в строгих по формам постройках архитектора Л. Стуоки-Гуцявичюса (кафедральный собор, ныне Картинная галерея, 1777—1801, и ратуша, ныне Художественный музей, 1786—99, — в Вильнюсе). Возводится много гражданских зданий; под влиянием русского градостроительства были созданы (осуществлены частично) проекты регулярной планировки Вильнюса, Каунаса, Шяуляя и др. городов. Во 2-й половине 19 — начале 20 вв. в архитектуре Л. преобладает эклектическое подражание архитектурным стилям прошлого. Для архитектуры буржуазной Л. в 1920-х — начале 1930-х гг. были характерны стилизаторство на основе использования мотивов народного искусства и неоклассика (банк в Каунасе, 1924—29, архитектор М. Сонгайла); в 30-е гг. преобладало строительство в духе «модернизированной классики» и отчасти функционализма (постройки архитекторы В. Дубенецкиса и В. Жямкальниса-Ландсбергиса).
