Читать «Федя и Володя» онлайн - страница 9
Николай Алексеевич Некрасов
мне всегда неловко / мне всегда
Ведь это хоть кого обидит,
Вот потому сегодня я
Всё танцевал; пускай увидит,
Хуже ль других танцую я.
которые не будут / которые сегодня не будут
А Володя будет? / А Вольдемар будет?
вы / но вы
Сонюшку / Софью
Володю / Вольдемара
Володи / Вольдемара
Что Феденька ~ и упрямый /
Что Федя как зверь
Неловок и дик нестерпимо
Хоть всех их зови ~ Посмотрит тогда с удивленьем! /
Шепнет мне Софи
‹Сейчас?› позови
Посмотрит тогда с удивленьем! / Посмотрит с большим удивленьем!
У нее русые волосы? / Она беленькая?
без дурного намеренья / без намерения
Сонюшка /
с Володей / с Вольдемаром
с Володей / с Вольдемаром ‹› {
что ты / что мы
в кругу детей / в числе детей
Я ребенок, нет игрушки
Уж не радуют меня,
Не боюсь я грома пушки,
Не бегу я от огня.
Чтоб их после съесть тайком. / После съесть чтоб их тайком.
То безвестным чем-то я. / То страстей потоком я,
нет, я знаю ~ и меч /
нет, уж знаю
Я что меч и что свинец
А что смыть / А что мст‹ить›
я отомщу / я докажу
с Сонюшкой /
КОММЕНТАРИИ
Н. А. Некрасов никогда не включал свои драматические произведения в собрания сочинений. Мало того, они в большинстве, случаев вообще не печатались при его жизни. Из шестнадцати законченных пьес лишь семь были опубликованы самим автором; прочие остались в рукописях или списках и увидели свет преимущественно только в советское время.
Как известно, Некрасов очень сурово относился к своему раннему творчеству, о чем свидетельствуют его автобиографические записи. Но если о прозе и рецензиях Некрасов все же вспоминал, то о драматургии в его автобиографических записках нет ни строки: очевидно, он не считал ее достойной даже упоминания. Однако нельзя недооценивать значения драматургии Некрасова в эволюции его творчества.
В 1841--1843 гг. Некрасов активно выступает как театральный рецензент (см.: наст. изд., т. XI).
Уже в первых статьях и рецензиях достаточно отчетливо проявились симпатии и антипатии молодого автора. Он высмеивает, например (и чем дальше, тем все последовательнее и резче), реакционное охранительное направление в драматургии, литераторов булгаринского лагеря и -- в особенности -- самого Ф. В. Булгарина. Постоянный иронический тон театральных рецензий и обзоров Некрасова вполне объясним. Репертуарный уровень русской сцены 1840-х гг. в целом был низким. Редкие постановки "Горя от ума" и "Ревизора" не меняли положения. Основное место на сцене занимал пустой развлекательный водевиль, вызывавший резко критические отзывы еще у Гоголя и Белинского. Некрасов не отрицал водевиля как жанра. Он сам, высмеивая ремесленные поделки, в эти же годы выступал как водевилист, предпринимая попытки изменить до известной степени жанр, создать новый водевиль, который соединял бы традиционную легкость, остроумные куплеты, забавный запутанный сюжет с более острым общественно-социальным содержанием.
