Читать «Большая Советская Энциклопедия (БУ)» онлайн - страница 12

Бубнов Сергей Николаевич

Бу'бнов Сергей Николаевич [15(27).7.1888, Петербург, — 15.11.1957, Берлин], немецкий геолог, член Германской АН в Берлине (1949). В 1906 вместе с семьей переехал из России в Германию. Окончил Фрейбургский университет (1910). Профессор Грейфсвальдского (1929—50) и Берлинского (с 1950) университетов. Директор Геотектонического института (с 1950). Основные исследования по региональной и общей тектонике. Б. разработал (1923 и позднее) оригинальную классификацию основных структурных элементов земной коры, а в 1948 классификацию тектонических движений. Одна из главных тем теоретических работ Б. — цикличность развития Земли. Б. принадлежат также работы по геологическому строению северо-восточной Германии, фауне триасовых отложений Восточных Альп, угольным месторождениям Германии. Б. составлена серия палеогеографических карт Европы. Национальная премия ГДР (1953).

  Соч.: Fennosarmatia, В., 1952: Einführung in die Erdgeschichte, 3 Aufl., B., 1956; в рус. пер.—Геология Европы, т. 2, Л.— М., 1935; Основные проблемы геологии, М., 1960.

С. Н. Бубнов.

Бубнова метод

Бу'бнова ме'тод, см. в статье Ритца и Галёркина методы .

«Бубновый валет»

«Бубно'вый вале'т», объединение московских живописцев. Ведёт начало от одноименной выставки, организованной в 1910. Для творчества художников «Б. в.» (П. П. Кончаловский, А. В. Куприн, А. В. Лентулов, И. И. Машков, В. В. Рождественский, Р. Р. Фальк и др.), отрицавших традиции как академизма, так и реализма 19 в. и в то же время противостоявших мистико-символистическими тенденциям в русском искусстве первого десятилетия 20 в., характерны живописно-пластического искания в духе творчества П. Сезанна , фовизма и кубизма , а также обращение к приёмам русского лубка и народной игрушки. В практике «Б. в.» претворились кризисные черты русской художественной культуры предреволюционного десятилетия. Ограничив сферу деятельности главным образом жанрами натюрморта, пейзажа и портрета, утверждая идею «самоценности» живописи, художники «Б. в.» разрешали формальные проблемы передачи объёма на плоскости и построения формы цветом, стремились к выявлению изначальной материальности и «вещности» натуры. В подчёркнутой деформации и обобщении объёмов, нарочитой грубости и осязаемости фактуры, в броской, жизнерадостной, почти лубочной красочности работ художников «Б. в.» вместе с тем выразились в субъективной форме индивидуалистический протест против буржуазно-мещанского вкуса и уклада жизни (не затрагивавший, однако, существующих социальных устоев), стремление «эпатировать буржуа», а также попытки утверждения в живописи чувственно-полнокровных, материально-красочных сторон бытия. В 1912 отколовшаяся от «Б. в.» группа художников, тяготевших к примитивизму, кубофутуризму и абстракционизму (В. Д. и Д. Д. Бурлюки, Н. С. Гончарова, М. Ф. Ларионов, К. С. Малевич и др.), организовала выставку под названием «Ослиный хвост ». В 1916 объединение распалось (организованная в 1917 выставка «Б. в.» не включала работ ведущих художников этого объединения). После Октябрьской революции многие бывшие члены «Б. в.», преодолев одностороннее увлечение формальными экспериментами, стали видными мастерами советского искусства. В 1925 по инициативе бывших членов «Б. в.» возникло объединение «Московские живописцы», в дальнейшем преобразованное в «Общество московских художников» (ОМХ ).