Читать «Компьютерра PDA N92 (05.02.2011-11.02.2011)» онлайн - страница 27

- Я не помню название, но там были копья и стрелы, так что, возможно, это и "Робинзон Крузо". Важен сам факт, что это всё работало уже тогда. И сейчас, когда нам это все показали в современные времена, - такое все равно выглядит удивительно.

Так вот. В общем, снимался фильм на эту систему "Стерео-70", которая пролежала наверное лет двадцать на полках, а то и больше. Её разработали в МКБК – Московском конструкторском бюро киноаппаратуры при поддержке Института стереокино (НИКФИ - Научно-исследовательского кинофотоинститута).

- А когда начались съемки?

- 26 июня.

- То есть уже после Stereomeet? Там, помнится, был небольшой скандал: показывали фрагмент из "Щелкунчика", сразу после этого встал Сергей Рожков и сказал, что это "полное стереографическое безобразие". Вроде на Западе должно быть со стереографами получше, потому что здесь, как говорят, потеряно целое поколение стереографов. Потому что когда был спад 3D-кино, они остались не у дел и...

- У нас в России еще есть стереографы со стажем в несколько десятков лет. Например, Мелкумов Александр Сергеевич. Правда, он не позиционирует себя как стереограф. По-моему, он даже статью сделал на тему "Стереограф – это профессия или зона ответственности операторов?" Нужно переспросить его позицию на сегодняшний момент, но, по-моему, он был против существования отдельной профессии - стереографа.

То есть, поскольку он сам кинооператор по профессии, то считает, что этим умением должен владеть оператор (и я с этим, в принципе, согласен), потому что именно оператор строит кадр. Кинооператор - это такая профессия, которая обязывает владеть техническими данными. И, конечно, режиссер тоже должен понимать, как выстраивать мизансцену для стереокадра. Это самое главное. А с технической стороны вычислить конвергенцию и прочиестерео параметры несложно, существуют формулы и программы. Даже для iPhone есть стереокалькулятор, где ты можешь вводить расстояние до объекта и прочие вещи, и он тебе выдаст значения, которые нужно переводить на камеру. Иными словами, если режиссер не владеет вместе с оператором пониманием стерефильмов, не знает, как строить кадр и так далее, то никакие стереографы не помогут. Либо сведется все к тому, что стереограф будет выстраивать композицию кадра и мизансцену, и в итоге режиссер и оператор его "порвут на стереопару".

- В чём состояла задача A-VFX?

Мы делали весь визуальный постпродакшн, то есть всё, кроме звука и музыки. За исключением стадии кодирования и создания цифровых копий. Для этого существует специальный программно-аппаратный комплекс. Вот это мы делали на "Мосфильме". Им я подаю готовую стереопару для кодирования в цифровой пакет, который далее загружается в кинотеатры.

Обработка съемочного материала, синхронизация со звуком, монтаж, создание стереопары, изготовление эффектов, цветокоррекция. Вот основной перечень задач которые выполнила наша студия.

- Есть мнение, что для каждого размера экрана по большому счету надо готовить отдельную копию.

- Ну, это правда, конечно, но в реальности этого не делает никто. Поэтому мы проверяли качество стерео на самом большом из доступных кинотеатров, это гарантирует, что на маленьком все будет нормально. Ошибочно предполагать, что настраивая стерео на компьютерном мониторе или даже на экране шириной три метра, то на большом двенадцатиметровом экране тоже будет все в порядке. Скорее всего, будет ужасно. В стереоскопии размер имеет существенное значение.