Читать «Литературная Газета 6456 ( № 13 2014)» онлайн - страница 66

Надувной купол из прочного материала диаметром пять метров и высотой 3,5 метра весит всего 10 килограммов. Внутренние стенки конструкции имеют специальное покрытие, на которое проецируется видеоизображение. Картина звёздного неба на большом экране поворачивается в нужном режиме, задействованы визуальные и аудиоэффекты - вот почему у зрителей создаётся впечатление "полного погружения". За спинами посетителей находится лектор с лазерной указкой, комментирующий происходящее под куполом.

«Идея привезти мобильный планетарий на территорию Новой Москвы не была спонтанной, – пояснила Яна Негреева, заместитель директора Центра культурных инициатив Новой Москвы. – Мы прежде всего ориентировались на детей и подростков, живущих в отдалённых поселениях, где почти нет развлекательных и культурно-просветительских объектов». Чтобы узнать, что ещё интересно жителям Новой Москвы и учесть их мнение при разработке новых программ, в конце сеанса посетителей просят заполнить небольшую анкету.

Совершить космическое путешествие по просторам Вселенной; посмотреть стереофильм о космических объектах, строении Солнечной системы и покорителях космоса; прослушать увлекательную лекцию одновременно могут 30 человек. Фильмы для показа подобраны в соответствии с возрастом аудитории. В день планируется проводить по пять 40-минутных сеансов: в 12.00, 13.00, 14.00, 15.00 и 16.00.

Мобильный планетарий будет установлен в домах культуры. 5 апреля – поселения Щапово (ДК «Солнечный»), 6 и 13 апреля – села Красная Пахра (ДК «Звёздный»), 12 апреля – поселения Воскресенское (ДК «Воскресенское»), 19–20 апреля – поселения Новофёдоровское (ДК «Яковлевское»).

Записаться на экскурсию в планетарий можно по телефонам местных ДК.

Теги: планетарий

Свой среди своих

А.М. Ревич. Перед светом. О войне. О Москве: Поэмы, стихи. - М.: Издательский дом "Вече", 2013. – 368 с.: ил. – 2500 экз.

«Когда человек умирает, / Изменяются его портреты» , – сказала Анна Ахматова. Очевидно, имеется в виду не только зримый физический облик, но и скрытая метафизическая сущность человека, его не всегда различимый при жизни духовный объём. Применительно к поэтам это наблюдение тем справедливее, чем крупнее масштаб самой поэтической личности, чем мощнее заключённый в ней эстетический потенциал, которому ещё предстоит развернуться в большом историческом времени.

Я вспомнил ахматовские строки в день похорон Александра Ревича, стоя над его раскрытой могилой. И позже, листая страницы его последней, итоговой книги, которую он так и не успел подержать в руках, ещё раз убедился в правомерности подобного взгляда.

Как оригинальный, «самосочиняющий» автор Александр Ревич стал известен довольно поздно, когда у него за плечами был уже солидный переводческий опыт. В этом отношении его литературная судьба сравнима с судьбами С. Липкина и А. Тарковского ( «Ах, восточные переводы, / как болит от вас голова...» ), выпустивших свои первые стихотворные книги уже зрелыми, состоявшимися художниками. Как и они, он был фронтовиком и, как и они, «отстал» от той замечательной поэтической плеяды (А. Межиров, К. Ваншенкин, Е. Винокуров, Б. Слуцкий, Ю. Левитанский, Д. Самойлов и др.), которая, получив наименование «военного поколения», утвердилась в отечественной поэзии ещё в конце 1950-х гг. У Александра Ревича был свой путь, и он, переживший всех названных поэтов (кроме Ваншенкина, который ушёл почти сразу же вслед за ним), успел соприкоснуться с тем, о чём они могли говорить лишь глухо, не напрямую.