Читать «Природа Фильма. Реабилитация физической реальности» онлайн
Зигфрид Кракауэр
Природа фильма. Реабилитация физической реальности.
ЗИГФРИД КРАКАУЭР - ТЕОРЕТИК КИНОИСКУССТВА
ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА
Глава 1 Фотография
Исторический обзор
Раздел 1
Глава 2
Две главные тенденции
Глава 3 Отображение физического бытия
Регистрирующие функции
Глава 4
Раздел 2
Глава 5 История и фантазия
Фантазия
Глава 6 Замечания об актере
Типы киноактеров
Глава 7 Диалог и звук
Диалог
Речь, «уничтоженная» речью.
Методы синхронизации*. Понятия и термины
Синхронность.
Звук как таковой
Контрапункт.
Глава 8 Музыка
Глава 9 Зритель
Удовольствия
Раздел 3 Композиция
Цели «авангарда»
Направления «авангарда»
Установка на ритм. Зримая музыка.
Общие характеристики.
Глава 11
Искусствоведческий фильм
Документальное кино
Глава 12 Театральный сюжет
Происхождение и источники
Характерные черты
Попытки приспособления сюжета
Выводы
Глава 13
Глава 14 Сюжеты: найденный и эпизодный
Драматизированная действительность.
Единицы взаимосвязаны.
Глава 15 Вопросы содержания
Характерные черты.
Кинематографичное содержание
Давид - Голиаф. Близость фильму.
ЭПИЛОГ
Интеллектуальный ландшафт
Опыт и его материал
Моменты повседневной жизни.
Сопоставления. Подтверждающие изображения.
«Семья человеческая».
Природа фильма. Реабилитация физической реальности.
Зигфрид Кракауэр.
Москва, «Искусство», 1974
ЗИГФРИД КРАКАУЭР - ТЕОРЕТИК КИНОИСКУССТВА
Самое молодое искусство-кино настойчиво стремится определить свое место в человеческом обществе и в семье других искусств. Ощущая себя детищем двадцатого века, эпохи неслыханных технических достижений, кино осознает и свои неразрывные связи со всей многовековой художественной культурой, стремится унаследовать опыт и традиции литературы и других искусств, заявляет себя их продолжателем, наследником, а порою даже и заместителем в духовном мире человечества.
За три четверти века своего существования кино прошло сказочно плодотворный путь. От забавного феномена движущейся фотографии до синтетического - звукового, цветового, объемного, Широкоэкранного зрелища, от робких попыток фиксировать внешнее Движение до дерзкого проникновения в глубины человеческих характеров, в сущность исторических событий, в сложность социальных процессов. Развитие и обогащение выразительных возможностей кино еще далеко от завершения: стереоскопичность еще ждет своего технического усовершенствования, экран готовится менять свои очертания по воле художника, телевидение несет киноискусству и свою безграничную массовость и еще неизведанные творческие возможности. Поэтому кино непрерывно выдвигает новые и новые задачи как перед художниками, создающими произведения искусства, так и перед теоретиками, осмысляющими их сущность, специфику, значение, перспективы.
По стремительности развития кино напоминает скорее не искусство, а новые области науки - атомную физику, электронику, космонавтику. Поэтому теоретическое осмысление практики для него особенно важно.
Осмыслить сущность и специфику киноискусства в процессе его столь бурного развития - весьма нелегко. Поэтому теоретические обобщения, сделанные несколько десятилетий назад и казавшиеся тогда поразительными открытиями, теперь представляются нам и наивными и, во всяком случае, недостаточными, неполными. Но тем дороже ценятся те частицы истины, которые ранние исследователи сумели добыть, тем больше наше уважение и благодарность к этим исследователям.