Читать «Природа Фильма. Реабилитация физической реальности» онлайн

Зигфрид Кракауэр

Природа фильма. Реабилитация физической реальности.

ЗИГФРИД КРАКАУЭР - ТЕОРЕТИК КИНОИСКУССТВА

ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА

Глава 1 Фотография

Исторический обзор

Раздел 1

Глава 2

Две главные тенденции

Глава 3 Отображение физического бытия

Регистрирующие функции

Глава 4

Раздел 2

Глава 5 История и фантазия

Фантазия

Глава 6 Замечания об актере

Типы киноактеров

Глава 7 Диалог и звук

Диалог

Речь, «уничтоженная» речью.

Методы синхронизации*. Понятия и термины

Синхронность.

Звук как таковой

Контрапункт.

Глава 8 Музыка

Глава 9 Зритель

Удовольствия

Раздел 3 Композиция

Цели «авангарда»

Направления «авангарда»

Установка на ритм. Зримая музыка.

Общие характеристики.

Глава 11

Искусствоведческий фильм

Документальное кино

Глава 12 Театральный сюжет

Происхождение и источники

Характерные черты

Попытки приспособления сюжета

Выводы

Глава 13

Глава 14 Сюжеты: найденный и эпизодный

Драматизированная действительность.

Единицы взаимосвязаны.

Глава 15 Вопросы содержания

Характерные черты.

Кинематографичное содержание

Давид - Голиаф. Близость фильму.

ЭПИЛОГ

Интеллектуальный ландшафт

Опыт и его материал

Моменты повседневной жизни.

Сопоставления. Подтверждающие изображения.

«Семья человеческая».

Природа фильма. Реабилитация физической реальности.

Зигфрид Кракауэр.

Москва, «Искусство», 1974

ЗИГФРИД КРАКАУЭР - ТЕОРЕТИК КИНОИСКУССТВА

Самое молодое искусство-кино настойчиво стремится определить свое место в человеческом обществе и в семье других искусств. Ощущая себя детищем двадцатого века, эпохи неслыханных технических достижений, кино осознает и свои неразрывные связи со всей многовековой художественной культурой, стремится унаследовать опыт и традиции литературы и других искусств, заявляет себя их продолжателем, наследником, а порою даже и заместителем в духовном мире человечества.

За три четверти века своего существования кино прошло сказочно плодотворный путь. От забавного феномена движущейся фотографии до синтетического - звукового, цветового, объемного, Широкоэкранного зрелища, от робких попыток фиксировать внешнее Движение до дерзкого проникновения в глубины человеческих характеров, в сущность исторических событий, в сложность социальных процессов. Развитие и обогащение выразительных возможностей кино еще далеко от завершения: стереоскопичность еще ждет своего технического усовершенствования, экран готовится менять свои очертания по воле художника, телевидение несет киноискусству и свою безграничную массовость и еще неизведанные творческие возможности. Поэтому кино непрерывно выдвигает новые и новые задачи как перед художниками, создающими произведения искусства, так и перед теоретиками, осмысляющими их сущность, специфику, значение, перспективы.

По стремительности развития кино напоминает скорее не искусство, а новые области науки - атомную физику, электронику, космонавтику. Поэтому теоретическое осмысление практики для него особенно важно.

Осмыслить сущность и специфику киноискусства в процессе его столь бурного развития - весьма нелегко. Поэтому теоретические обобщения, сделанные несколько десятилетий назад и казавшиеся тогда поразительными открытиями, теперь представляются нам и наивными и, во всяком случае, недостаточными, неполными. Но тем дороже ценятся те частицы истины, которые ранние исследователи сумели добыть, тем больше наше уважение и благодарность к этим исследователям.