Читать «Большая Советская Энциклопедия (ШВ)» онлайн - страница 127
БСЭ БСЭ
Цирк. В Ш. систематически выступали передвижные цирковые коллективы. Среди них получили известность цирки под рук. Орландо, братья Миярес, Б. Шрайбер. Родоначальник крупнейшей цирковой династии — Ж. Л. Хоуске; в 60-е гг. 19 в. его жена, наездница Рене Леонар, возглавляла Стокгольмский цирк. Среди крупных цирков 1920-х гг. — Цирк Скотт (под рук. Кэт Бронетт), Цирк Скала (под рук. Гарри и Элен Йонсон), 40—50-х гг. — цирк-варьете Тролле Родина.
Первые документальные съёмки в Ш. были осуществлены немецким кинематографистом М. Складановским. В 1897 несколько документальных и игровых картин снял швед Н. Петерсон. Регулярное производство фильмов началось в 1907. Шведская классическая киношкола 1910—20-х гг. оказала значительное влияние на мировой кинематограф. Виднейшие её представители — В. Шёстрём («Забастовка», 1914, «Терье Виген», 1916, по Г. Ибсену, «Сыновья Ингмара», 1918, по С. Лагерлёф) и М. Стиллер («Когда умирает любовь», 1913, «Песнь о багрово-красном цветке», 1918). В 30-е гг. выпускались преимущественно салонные мелодрамы и комедии («На солнечной стороне», 1935, и «Единственная ночь», 1939, режиссёр Г. Муландер). В 40-е гг. были созданы фильмы, обличавшие фашизм («Возгорится пламя», 1943, режиссёр Муландер, «Его превосходительство», 1944, режиссёр Х. Экман, «Травля», 1943, режиссёр А. Шёберг). На рубеже 40—50-х гг. появились картины о рабочем классе Х. Фаустмана, утверждавшие пролетарскую солидарность («Чужая гавань», 1948; «Путь в ночи», 1955, и др.); в ряде фильмов нашёл отражение протест молодых режиссёров, выступавших против мелкобуржуазных идеалов, господствовавших в обществе («Фрекен Юлия», режиссёр Шёберг, по драме А. Стриндберга, «Она танцевала одно лето» А. Матсона, оба в 1951). Значительным явлением мирового киноискусства стало творчество крупнейшего режиссёра И. Бергмана, в фильмах которого нашли отражение трагического противоречия капиталистического общества, его бездуховность и античеловечность («Вечер шутов», 1953, «Земляничная поляна», 1957, «Лицо», 1958, «Молчание», 1963, «Персона», 1966, «Крики и шёпот», 1972, «Лицом к лицу», 1976). В 1977 в Мюнхене он снял антинацистский фильм «Змеиное яйцо».
В 1960—70-х гг. в кино пришла группа молодых режиссёров, фильмы которых затрагивают животрепещущие социально-экономические проблемы: положение рабочих («Вороний квартал», 1965, «Одален-31», 1969, «Джо Хилл», 1971, режиссёр Б. Видерберг), судьбы крестьянства («Вот она, твоя жизнь», 1967, «Эмигранты», 1970, «Новая земля», 1972, два последних — по романам В. Муберга, режиссёр Я. Троэлль), проблемы молодёжи («Ула и Юлия», 1967, и «Мечта о свободе», 1969, режиссёр Я. Хальдофф, «Эльвира Мадиган», 1967, режиссёр Видерберг, «Любовная история», 1970, режиссёр Р. Андерсон). Мировое признание получили фильмы для детей — серия картин У. Хельбома по книгам А. Линдгрен о Пеппи (1968—71) и «Карлсон на крыше» (1974). Вместе с тем для ряда режиссёров характерно откровенно натуралистические изображение сексуальных отношений, подменяющее раскрытие причин духовной деградации шведского общества («Я любопытна», 2 серии, 1967—68, режиссёр В. Шёман, фильмы Т. Викмана, Б. Форслунда, Б. Торна). Среди ведущих актёров кино Б. Андерсон, Х. Андерсон, И. Тулин, Л. Ульман, М. Сюдов, Г. Бьёрнстранд, операторов — С. Нюквист. В 1971 был выпущен совместно советско-шведский фильм «Человек с другой стороны». Ежегодно выпускается 15—20 художественных фильмов. В прокате доминируют американские фильмы, смакующие насилие и жестокость. Резко упала посещаемость кинотеатров (в середине 50-х гг. существовало около 2,5 тыс. кинотеатров, а во 2-й половине 70-х гг. — 1,2 тыс.). С 1963 работает киноинститут, при котором существует киношкола (с 1965). Кинокритики и теоретики кино: Б. Идестам-Альмквист, Р. Вальдекранц, Л. Бергстрём, Х. Шейн. Издаются журналы по вопросам кино: «Chaplin» (с 1959), «Film och bio» (с 1967).
