Читать «Интерьеры» онлайн - страница 13

ПАВЛУША Но это же фотография. Когда бы я был художником, и мог бы изображать все, что придет мне в голову, любые вольности, это был бы другой разговор. Но когда речь идет о фотографической пластинке, практически, документе, всякая самодеятельность, Ольга Витальевна, исключается. А потому, когда Павел Анисимович существует, как мы ощущаем его в звуках, производимых с верхнего этажа, если это, конечно, не медведь, и не экзотическое животное, он не замедлит проступить сквозь глянец бумаги. Но уж, коль скоро его нет, — не обессудьте.

Пауза.

ТЕНИНА Да как же это может быть? Разве такое бывает? Я его знаю… мы с ним знакомы уже… Мы с ним прожили…

ПАВЛУША Ничего особенного. Михаила Васильевича Ломоносова вы тоже знаете с детских лет. Да что уж о Ломоносове говорить. Вы знаете, что я, племянник ваш, погиб в раннем детстве, а я вот он, перед вами, с фотографическим аппаратом, ем бабушкино малиновое варенье в ласковой комнате. А ведь я, как вы изволили выразиться, погиб в раннем детстве, что, кстати, не далеко от истины…

ТЕНИНА Но то — счастливая случайность. То — находка

ПАВЛУША А кто сказал вам, что если Павла Анисимовича не окажется на самом деле, это не станет для вас счастливой случайностью? Находкой не станет?

Пауза.

ТЕНИНА А вы можете такое сделать?

ПАВЛУША Нет. Это, разумеется, вне меня. И все, что происходит в процессе моего фотографирования, произошло бы все равно, и вне меня, только позже. Быть может значительно позже, уже после нашей жизни. Однако, получается что я, как бы это лучше обозначить, я как бы запускаю некий механизм. Механизм. Как мне кажется, связанный с двумя категориями, временем и… и справедливостью. Высшей справедливостью. (Пауза.) Вам, как последней жене, слышащей мерцание тишины, по — моему, это должно быть понятно.

Пауза.

ТЕНИНА Вовсе нет. (Пауза.) Мне страшно.

ПАВЛУША Вот вы вновь побледнели. Забудем об этом. Забудем и все. (Пауза.) А что, и вправду, Ольга Витальевна, поедемте к нам в богадельню. Там хорошо. Там ласточки случаются. Вы любите ласточек?

ТЕНИНА Да оставь ты эту странную идею! До того ли мне теперь, когда ты такое рассказал.

ПАВЛУША Вы и теперь верите мне?

ТЕНИНА Да разве можно такому не поверить?

ПАВЛУША И вам не страшно?

Пауза.

ТЕНИНА Мне страшно, но меня влечет к этому.

ПАВЛУША К чему?

ТЕНИНА К фотографированию.

Пауза.

ПАВЛУША Но я должен вас предупредить, может оказаться, что он есть. (Прислушивается. Шаги сверху.) И эти шаги…

ТЕНИНА Нет.

ПАВЛУША Нет?

ТЕНИНА Нет. Я ничего не слышу. Я не желаю ничего слышать. (Пауза.) Нет. Не знаю. Не хочу об этом.

Затемнение.

2. Интерьер второй

Идет перемонтировка интерьера первого в интерьер второй. Рабочие сцены. Пока мы видим только двух мужчин. Иногда они негромко переговариваются между собой, нисколько не мешая действию, так как слов их разобрать невозможно. Можно уловить только скандальные и недовольные нотки, неожиданно перемежающиеся малоосмысленным смехом.

Павлуша заканчивает сборку своего фотографического аппарата. Когда бы изначально мы не знали, что это — фотографический аппарат, когда бы не характерная тренога в его основании, нам бы и в голову не пришло, что нагромождение очень и не очень ржавых, легких и тяжелых, сверкающих и тусклых металлических деталей, невообразимо складываемых Павлушей в единую конструкцию, может выполнять такую, с детских лет знакомую нам функцию.