Читать «Избранные письма. Том 1» онлайн - страница 368

Когда же Вы не работаете, мне против воли приходится напрягать последние силы, чтобы поддержать падающий дух в труппе.

Если эта длинная переписка признак возродившейся в Вас энергии, — я радуюсь первый, и, вероятно первый поддержу Вас и покажу пример повиновения (за исключением тех бестактностей, которые я делаю в пылу работы и за которые винюсь заранее).

Я думал и продолжаю думать, что Вы сами хотите, чтоб наш театр не был ни революционным, ни черносотенным. В этом направлении я и действовал. Не хотел бы возбуждать ни революционеров, ни черносотенцев. Значит ли это бояться их или, напротив, стоять выше всего этого? Когда к нам придираются, надо избегать придирок, чтоб не отвлекать внимания от главного, то есть от искусства. Это не политический, а художественный вопрос.

За желание поддержать мои художественные намерения низко кланяюсь и искренно благодарю. Каюсь, что из предыдущих писем я этого не понял.

От всей души хочу, чтоб наши отношения были не только приличны, но гораздо больше, тем более, что это так нетрудно устроить. Дайте мне отвести душу хоть в одной пьесе, и я буду делать все, без этого я задыхаюсь и, как голодный, думаю только о пище.

Стыдно в переживаемое время заниматься тем, чем мы занимались в эти последние дни.

Гауптман присылает нам пьесу. Метерлинк заключает контракт с Америкой при условии постановки по нашей mise en scиne. Цабель выпускает книгу о нашем театре [Метерлинк отдал Художественному театру право первой постановки “Синей птицы” и вручил пьесу до ее публикации. Цабель Эуген — немецкий критик и романист, специализировавшийся на истории русского искусства и литературы, автор ряда работ о Тургеневе, Толстом, Антоне Рубинштейне; работал также для театра (инсценировка “Преступления и наказания”, приспособление для немецкой сцены пьес Тургенева). Сблизился с Художественным театром во время его гастролей в Берлине, встречался с артистами. В архиве К. С. Станиславского (№ 2955) хранится письмо Цабеля от 2/15 ноября 1906 г., где он просит разрешения посвятить Станиславскому книгу о русской культуре, включающую статью о МХТ. — Ред.], а мы… интеллигенты, те, которых ставят в пример, которые до известной степени прославили Россию… Нехорошо и стыдно нам.

Ваш К. Алексеев».

[1038] {591} Архив Н‑Д, № 11352.

Дата устанавливается по содержанию письма.

[1039] После премьеры «Бранда» (20 декабря 1906 г.) Вл. И. Немирович-Данченко уехал в Берлин: «Я решил убежать из Москвы, — сообщал он Станиславскому. — Вы должны меня понять. Мне надо выспаться, одуматься, “найти самого себя”».

[1040] Это полемическое высказывание Немировича-Данченко, непосредственно вызванное, очевидно, неприятием экспериментальных режиссерских поисков Станиславского в спектакле «Драма жизни», содержит обобщения, далекие от объективности. Такова, например, характеристика режиссуры Станиславского в Обществе искусства и литературы, возникающая по случайной реминисценции: 11 февраля 1906 г. в генерал-губернаторском доме великой княгиней Елизаветой Федоровной и ее мужем великим князем Сергеем Александровичем (А. А. Стахович состоял в то время его адъютантом) был дан любительский спектакль, в подготовке которого пришлось участвовать Станиславскому и Немировичу-Данченко (ср. «спектакли с великой княгиней и Стаховичем… — забава для богатых людей») Столь же гиперболично определение Станиславского, Москвина, Качалова и даже отчасти самого себя как «больших мастеров на маленькие задачи» в наступившем новом периоде жизни театра и т. д.