Читать «Литературная Газета 6563 ( № 32-33 2016)» онлайн - страница 55

Правда, привычная расслабленная идиллия, ещё недавно свойственная всей «старушке Европе», в этом, юбилейном для Байройта, году оказалась грубо нарушена. В Мюнхене, Вюрцбурге и Ансбахе буквально перед самым началом фестиваля были совершены террористические акты… И не было в день открытия, 25 июля, традиционного прохода по красному ковру знаменитых гостей; впервые за период своего канцлерства фестиваль не посетила Ангела Меркель и другие первые лица Германии. Зато были предприняты беспрецедентные меры безопасности: Фестшпильхаус был со всех сторон оцеплен полицией, проверяющей билеты и паспорта (!) у зрителей с просьбой «отнестись с пониманием к вынужденным неудобствам».

Но несмотря ни на что, музыкальный праздник состоялся. «Настоящего Вагнера можно услышать только в Байройте!» В истинность этого на первый взгляд спорного утверждения начинаешь безоговорочно верить, когда попадаешь в этот небольшой франконский город. Просто удивительно, насколько буквально всё здесь пропитано «музыкальной атмосферой». О Вагнере говорят все и везде – в кафе и транспорте, в отелях и парках, говорят меломаны-профессионалы и «неофиты»-любители. В чём же секрет, если не сказать магия, этого места?

Когда-то Вагнер поставил себе цель – возвести национальное в ранг общечеловеческого и создать универсальное произведение искусства, достойное величайших эпических памятников древности. Он достиг этой цели, явившись создателем вневременного искусства, поднимающего самые глобальные и насущные проблемы, присущие абсолютно всем эпохам и цивилизациям. Именно поэтому Вагнер, как никакой другой композитор, остаётся и на сегодняшний день самым современным и актуальным . И опять же, как никто другой, он своим творчеством провоцирует и подталкивает интерпретаторов к смелым, а подчас и провокационным экспериментам. Недаром скандалы последних лет в театрально-музыкальных кругах – и не только в Германии – в основном связаны с именем Вагнера.

Парадоксально, но задаёт тон попыткам новых осмыслений музыкальных драм Вагнера именно Байройтский фестиваль – один из старейших в Европе! Он смело примеряет на себя самые «постмодерновые одежды», словно боясь славы «застывшего и запылённого музейного экспоната». В Байройте испокон веков кипят страсти. Вагнерианцы, которые ожидают услышать и увидеть здесь «традиционного Вагнера», конечно же, во многом будут шокированы и скандализированы: на сцене Фестшпильхауса почти всегда разворачивается «экстрасовременное действо».

В этом плане весьма показательной является «главный скандал последних лет» – постановка грандиозной тетралогии Вагнера «Кольцо нибелунга», осуществлённой в Байройте в 2013 году берлинским режиссёром Франком Касторфом. В своё время он прославился постановками Бертольда Брехта на сцене берлинской Volksbühne, и этот «шлейф» принёс за собой в Фестшпильхаус. А Байройтский театр работает по принципу мастерской, то есть раз поставленный спектакль «живёт» примерно четыре-пять лет, оттачиваясь, откристаллизовываясь и в чём-то изменяясь. Касторфскому «Кольцу» уже четыре года, но оно продолжает будоражить публику и критику.