Читать «Щит и меч Венеры» онлайн - страница 141

Наконец, мне показалось, что я взяла себя в руки. Я улыбнулась.

— Я не могла ошибиться.

— Я сделал ей предложение только сегодня! Она согласилась.

— Я не о том! Плевать мне Лизу и твое предложение. Я не могла ошибиться с кассетой! — Я подскочила к видеомагнитофону и начала тыкать кнопки. — Тут должна быть какая-то подсказка!

Я перемотала пленку на начало, потом на середину, потом… Вдруг где-то перед началом коротенькой второй части фильма на экране возникло лицо, которое не принадлежало ни одному из актеров.

— Стоп! — заорал Щит, и я послушно нажала «стоп».

С экрана на нас смотрел Якушев. Без грима я видела его лицо только один раз — на портрете, на памятнике, — но запомнила хорошо. Небольшие залысины, лучистые, смеющиеся глаза. Улыбка у него была очень особенная — улыбка настоящего Бубона. Как я могла так долго принимать за него Дьяченко?..

— Куда ты смотрел?!! — заорала я на Щита. — Ты, кикбоксер хренов! Куда смотрел, когда кассету крутил?! У тебя шары, только для того, чтобы на свою Лизу пялиться?!

— Вообще-то, мы вместе смотрели…

— Заткнись! Заткнись, смотри и слушай, а потом проваливай со своей Лизой хоть к черту, хоть к дьяволу, хоть в Австралию, хоть на Бермудские острова…

Он довольно бесцеремонно зажал мне рукой рот и толкнул на тахту. Сам сел рядом и уставился на экран, включив запись.

Я забралась на несвежее покрывало с ногами и прижалась спиной к шершавой стене.

Подальше от него. От чужого, далекого, ненужного мне Щита.

Я гордилась собой. Гордилась, что догадалась про эту кассету. Я гордилась этим в миллион, нет — в миллиард раз больше, чем когда завоевала корону первой красавицы России.

* * *

— Сергей, если ты видишь меня, значит, я уже умер. Я взял в прокат камеру и делаю эту запись, потому что не придумал другого способа все тебе рассказать.

Прости, наверное, я малодушен. Но унести эту тайну с собой я не могу.

Меня зовут Егор Титов. Да, да, я тот самый легендарный Тит, который в семидесятые годы выполнял в цирке невероятный трюк, который назывался «Прыжок человека-кузнечика». Впрочем, ты наверняка не знаешь артистов цирка тех лет.

Я объездил с гастролями весь мир. Мне аплодировали в Лондоне, Париже, Нью-Йорке, Токио, Амстердаме, Брюсселе. Люди покупали билеты исключительно на меня, хотя мой номер длился всего десять минут, тогда как все представление занимало два с половиной часа. Я всегда был уверен, что большинство зрителей приходят в цирк с тайной надеждой, что они станут свидетелями моей гибели. Этот момент не хотел пропустить никто.

Сейчас объясню, в чем заключался мой номер. На сцену я выходил в чалме, шароварах и широкой накидке. Все принимали меня за факира, и я действительно начинал показывать фокусы. Бездарные, простые, любительские фокусы: накрывал покрывалом пустые корзины, из которых потом выскакивали кролики и вылетали белые голуби. Я дурил зрителя с самоотдачей самодеятельного артиста. И когда зритель уже начинал откровенно скучать, вдруг гас свет. В эти секунды происходила смена декораций. За мгновение я успевал скинуть с себя костюм факира и когда свет зажигался, я стоял уже в тонком трико, с голым торсом и босиком. На сцене появлялся высокий забор с частоколом острых копий. По другую сторону забора стояла огромная чугунная сковородка. Зал взрывался аплодисментами, понимая, что скучные фокусы окончены и сейчас будет смертельно опасный трюк. Этот трюк длился секунды, но у всех захватывало дух, и по залу проносилась волна священного ужаса.