Читать «Школа литературного и сценарного мастерства: От замысла до результата: рассказы, романы, статьи, нон-фикшн, сценарии, новые медиа» онлайн - страница 148
Юрген Вольф
Если все же вы хотите рассказать подлинную историю людей, использовать их настоящие имена и рассказывать то, что действительно с ними происходило, тогда нужно заручиться их согласием. Обычно в таких случаях запрашивают немалую сумму денег, поэтому новичку лучше начать с вымышленного сюжета, если нет разрешения от прототипов. Другое дело, если вы пишете о публичных фигурах и пользуетесь доступными источниками информации.
Нужно ли составлять план?
Стартовать надо с простой конструкции – начало, середина, конец, – а потом превращать ее в более подробный план. Некоторые писатели утверждают, что, начиная сценарий, они не знают, что будет дальше, но чаще это могут позволить себе авторы, написавшие столько текстов, что способны выстраивать сценарий инстинктивно. Множество очень опытных авторов считает необходимым иметь подробный план, прежде чем написать хотя бы строку.
Сценарий предполагает гораздо более жесткую структуру, чем роман. Роман может быть произвольной длины, скажем, от 50 000 до 150 000 слов, тогда как стандартный сценарий – это 100–120 страниц (обычно одна страница составляет одну минуту экранного времени). По этой причине составление плана сценария сэкономит вам массу времени на редактирование и переписывание.
С чего лучше начинать сценарий?
Обычно в фильме есть один основной персонаж, или протагонист, который чего-то очень хочет или нуждается в чем-то, а история начинается с происшествия, заставляющего человека осознать свое желание или потребность. Иногда хорошо показать жизненные условия героя, но не надо откладывать активные действия надолго, иначе зритель заскучает.
Однако темп вступительной части зависит от жанра будущего фильма. Боевики начинаются с какой-нибудь перестрелки. В лентах с Джеймсом Бондом зрителю сразу же «впрыскивают адреналин»: возникает невероятная погоня как следствие его предыдущего дела, а потом наступает передышка, чтобы ввести нас в курс дела.
В романтической драме аудитория не ждет бешеного темпа. В комедии же что-то смешное может произойти очень скоро.
Для всех жанров важно во вступительных сценах дать зрителям однозначное представление о темпе и стиле повествования, ожидающем их на протяжении фильма, и это должно быть заложено в вашем сценарии.
Вот несколько примеров событий, запускающих механизм желания или потребности, с которых начинается сюжет:
• Женщина случайно сталкивается с бывшим возлюбленным и понимает, что до сих пор неравнодушна к нему, мало того, он ей более небезразличен, чем человек, за которого она собирается выйти замуж.
• Мужчина выигрывает в лотерею и решает скрыть это от всех, даже от своей жены.
• Доктор получает письмо с угрозами и нанимает детектива, чтобы узнать, кто его прислал.
Когда вы подобрали своего главного героя и определили, что именно толкает его на поиски чего-то, в чем он, по его представлениям, нуждается, у вас появляются все ингредиенты для вступительной части вашего сценария.
