Читать «Буржуазное телевидение и его доктрины» онлайн - страница 14

Широко были представлены серии детективного характера. Частный сыщик, храбрый полицейский комиссар, ловкий шпион — вот «герои» этих фильмов. Они рассматривались как «естественный клапан», через который-де дренажируется подсознательное стремление современного человека к активной борьбе со злом. Эти передачи как бы внушали зрителям, что детектив — это такая же составная часть «американского образа жизни», как и ковбой.

Характерно, что во многих сериях («Сети», «Неподкупные» и другие) гангстеры, как правило, были некоренными американцами, чаще всего итальянцами. Дело доходило до того, что некоторые местные телестанции, работавшие в районах, где проживало много итальянцев, отказывались передавать в эфир эти программы.

В политических же детективах, возникших в разгар «холодной войны», возвеличивались «подвиги» американских разведчиков (в серии «Охотник» разведчик Адамс взбирается на крышу Кремля), в утрированном виде показывались «красные». В сериях «Я — шпион», «Секретный агент», «Матч против жизни» и некоторых других коммунисты фигурировали как уголовные преступники или как представители некоей «дьявольской организации».

Контрастом этим сериям на американском телевидении 50-х годов явились «семейные серии». Здесь, напротив, все было очень пристойно, добропорядочно, спокойно. Социальным противоречиям и столкновениям противопоставлялась идиллическая жизнь «в кругу семьи». Особенно долговечным оказался многосерийный телевизионный рассказ о перипетиях семейной жизни под общим названием «Я люблю Люси». До этого серия шла на радио. Актриса Люсиль Болл создала привлекательный женский образ. Популярность передачи возрастала из года в год. Передачи уже шли из разных концов США. Серия, впервые увидевшая свет на экранах телевизоров, настраивавшихся в 1951 году на канал Си-Би-Эс, продолжала собирать большую аудиторию уже среди нового поколения телезрителей в 70-х годах. По долговечности с серией «Я люблю Люси» не может сравниться ни одна телевизионная рубрика.

Американские серии «Бонанца», «Парень из Вирджинии», «Я люблю Люси» и другие передавались по телевидению в десятках других капиталистических стран, подавая своеобразный «пример» местным телевизионным службам. Так, вестерн «Бонанца» (финансировал эту серию автомобильный концерн «Форд») смотрело 400 миллионов человек в 82 странах.

В 50-х годах в основном выработалась организационная структура телевидения капиталистических стран, состоящего из комплекса государственных, так называемых «общественных», коммерческих и образовательных телеорганизаций. Создававшиеся в последующем новые телевизионные службы пополняли ряды ранее уже имевшихся «секторов», внося скорее количественные, чем качественные, изменения в эти структурные формы.