Читать «Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)» онлайн - страница 1372
Александр Николаевич Бенуа
в 1912 г. основала собственную труппу переселившаяся в Англию Анна Павлова.
После прекращения «Русского балета» Дягилева были основаны «Русский балет
Монте-Карло» (1932) и «Русский балет де Базиля» (псевдоним В. Г. Воскресен
ского, 1936). Немалую роль сыграли частные школы-студии, принадлежавшие рус
ским танцовщикам: Л. II. Егоровой (1923), Н. Г. Легату (1929), О. И. Преображен
ской, М. Ф. Кшесинской (1929), А. Е. Волпнину и др. На протяжении десятилетий
на Западе работали (в разных антрепризах) и талантливые русские балетмейсте
ры, так или иначе прошедшие выучку в труппе Дягилева. Это были М. М. Фокин
и В. Ф. Ыижинский, Б. Ф. Нижинская и Л. Ф. Мясин, С. М. Лифарь и Дж. Баланчин,
переносившие традиции русского балета не только во Францию, но и в другие стра
ны. Так, Дж. Баланчин с 1934 г. и затем на протяжении многих лет был цент
ральной фигурой балетного театра в США.
4
(1846—1929) прославился как виртуоз сцепической машинерии в постановках мос
ковского Большого театра. Плодом его безграничной фантазии были наводнения
и пожары, волшебные появления и исчезновения, полеты и провалы. «Вальц ши
роко применял люки, тележки, подвесные люльки, подвижные рейки, обыгрывал
возможности тюля и света»,— пишет В. М. Красовская (Русский балетный театр
второй половины XIX века. Л.— М., 1963, с. 13), именно эти возможности Вальца
были использованы при переоборудовании сцены Шатлс при постановке «Пави
льона Армиды».
8
7
*
на музыку «Приглашения к танцу» К. М. Вебера, в декорациях Л. С. Бакста,
Премьера состоялась 19 апреля 1911 года в Монте-Карло.
•
виду постановки В. Ф. Нижинским «Послеполуденного отдыха фавна» К. Дебюс
си и «Весны священной» И. Ф. Стравинского. Мнение Бенуа об этих постановках
разделялось одними и не разделялось другими современниками. Колебались оцен
ки даже одних и тех же свидетелей, а то и участников постановок. Например, сам
И. Стравинский заявил перед премьерой «Весны священной» 1913 г., что в лице
Нижинского ои нашел «идеального пластического сотрудника» (Музыка, 1913,
№ 141, с. 491) и подтвердил это в письме к М. О. Штейпбергу от 20 июля 1913 г.,
свидетельствуя, что «хореография Нижинского бесподобна. За исключением очень
немногих мест, все так, как я этого хотел» (Цит. по кн.:
балетный театр начала XX века. 1. Хореографы. Л., 1971, с. 446). Позднее Стравин
ский отрицательно оценивал эту же постановку (см. его «Хронику моей жизни».