Читать «Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)» онлайн - страница 1329

демии еще не носили официально утвердившегося за ними позже названия выста

вок «Blanc et Noir». С 1901 г. это название появляется и на обложках указателей

выставок, а в специально оговоренных «правилах» значится, что «на выставку при

нимаются гравюры, офорты, ксилографии и произведения, исполненные одним то

ном,— карандашом, углем, пером или кистью и проч.»

Примечания IV, 9ßß9

Глава 9 ДРУЖБА С СОМОВЫМ

1...питал чувства, близкие к обожанию.— Переписка К. А. Сомова с А. А. Сомовой-

Михайловой была особенно регулярной в последний парижский период его жиз

ни, когда она заменяла ему дневник и велась в форме дневника; их переписка —

важнейший материал к биографии художника («Константин Андреевич Сомов-

Письма. Дневники, Суждения современников». М., 1979).

2...четыре рисунка пером О. Кипренского...— Местонахождение этих рисунков неиз

вестно.

3...в акварельном этюде...— Портрет А. А. Сомовой в саду (1892, б. акв.), в собрании

семьи А. А. Сомовой-Михайловой в Ленинграде.

4...привез их из одного поместья...— В поместье Оскочное Курской губернии Сомо

вым, кроме этюдов, упоминаемых Бенуа, был написан также «Пейзаж» (к., м.)т

находящийся в собрании Е. А. Гунста в Москве.

5...этот портрет Анны Карловны...— Портрет А. К. Бенуа (1896, к., пастель) находил

ся в собрании А. И. Бенуа, с 1932 г.— в ГРМ.

6...портрет своей матери.— 11ортрет матери художника (Н. К. Сомовой, 1895), в на

стоящее время находится в собрании семьи А. А. Михайловой в Ленинграде.

7...мой профильный портрет...— Портрет А. Н. Бенуа. 1895 (уголь, цв., граф. кар.,

акв.), находится в ГРМ.

8...его попытки сделаться художественным критиком.— В петербургской газете «Но

вости и биржевая газета» (26 августа 1896 г.) была опубликована статья Дягилева

«Европейские выставки и русские художники», посвященная выставке Мюнхенско

го Сецессиона 1896 г., где участвовали и русские художники. Она получила зна

чение программы того направления, которому Дягилев следовал в дальнейшем,.

пропагандируя достижения русского изобразительного и театрального искусства

за рубежом.

8 Вторым «событием» было обращение ко мне... немецкого художественного деятеля.— В книге «Возникновение „Мира искусства''» (Л., 1928, с. 24) А. Н. Бенуа называл этого деятеля доктором Иаулусом. Речь шла об Адольфе Паулюсе, одном из устроителей Мюнхенского Сецессиона 1896 г., который обратился к А. Н. Бенуа не в 1896 г., а еще в 1895 г. В июле 1895 г. А. Н. Бенуа писал В. Ф. Нувелю: «...месяц назад получаю из Мюнхена письмо со штемпелем Secessions на конверте. Оказывается, что пишет мне Paulus... Он просит меня взять, так сказать, устройства Отдела Русской Мистической школы на выставке в будущем году в Мюнхене... Я ему немедленно ответил, что в сущности школы Мистиков у нас нет, а есть ¾ 3 художника и что ввиду разносторонности их искусства лучше было бы сделать-простой Нсорусский Отдел. Устройство этого я брал на себя» (Цит. по кн.: Стер-пин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX—XX веков. М., 1970, с. 166).

10«Стеклянном дворце» — Так называлось выставочное помещение в Мюнхене, имев