Читать «Молчание Махараджа. Рассказы» онлайн - страница 54

М. Корелли нередко наделяла собственными личностными качествами героев своих романов. Самым ярким примером тому послужит Мэвис Клер в романе «Скорбь сатаны», даже имя которой вполне созвучно с именем писательницы. Эта героиня предстаёт нам истинным воплощением доброты, духовного совершенства и непревзойдённого гения литературы. По замыслу сюжета она противопоставлена богатому Д. Темпесту, который купил свою славу на деньги дьявола. Из этого вполне можно заключить, что М. Корелли не страдала излишней скромностью! А критики гневно возмущались по этому поводу, говоря, что до сих пор ещё ни один писатель не имел наглости выставляться в образе совершенства и чистоты, как это сделала мисс Корелли в своём романе «Скорбь сатаны»!

Говоря о писательском таланте М. Корелли, нельзя не отметить, насколько яркими и богатыми получаются у неё описания природы и природных явлений. Пространные описательные вставки порой буквально завораживают воображение, рисуя в уме цельную и яркую картину происходящего, как это получилось в романе «Вендетта». Неплохо удаются ей также мимолётные описания чувств, взглядов, движений, эмоций героев во время диалогов. Но, к сожалению, сами диалоги в большинстве случаев смело можно назвать настоящей катастрофой! Пространные, путаные рассуждения, бесконечные разговоры действующих лиц порой просто навивают тоску, ибо всё это невероятное многословие вполне можно без потери смысла выразить одной или двумя фразами! Особенно грешит этим оригинальный роман «Ардаф», вторая часть которого раздута до неимоверных размеров именно посредством неоправданно длинных речевых вставок. Строго говоря, абсолютно все её крупные романы грешат неоправданно большими объёмами, многословными диалогами и наличием излишних героев, чьё появление никак не влияет на сюжет в целом. Только небольшие рассказы, в частности, вышедшие в сборнике «Cameos» и сегодня представленные в этой книге, не грешат многословием и в этом смысле представляют собой наиболее зрелые и цельные произведения, хотя сама М. Корелли так не считала, в предисловии называя их «незрелыми и сырыми».