Читать «1001 фильм, который вы должны посмотреть» онлайн - страница 22

С этого момента большая часть смешного происходит в мрачно-иронических ситуациях, помогающих Уилли оставаться гостем его потенциальных убийц, в то время как они с улыбкой стараются выдворить его из дома. Остроумие Китона проявляется не в отдельных шутках, а в способности быстро оценивать характер, затруднительные положения, место, кадр (обратите внимание, как камера двигается по траектории его падения с велосипеда). Результат не только забавный, но и достоверный, особенно в эпизоде, где Уилли спасает тонущую в водопаде возлюбленную. Никогда у Китона чувство момента не было столь метким, а его способность вызвать одновременно смех и восторг столь очевидной. Дж. Э.

КОЛЕСО (1923)

LA ROUE

Франция (Abel Gance), немой, черно-белый

Режиссер: Абель Ганс

Продюсер: Абель Ганс, Шарль Пате

Автор сценария: Абель Ганс

Операторы: Гастон Брун, Марк Бюжар, Леонс-Анри Бюрель, Морис Дюверже

Музыка: Артур Хонеггер

В ролях: Северин-Марс, Айви Клоуз, Габриэль де Гравон, Пьер Манье, Жиль Клари, Макс Максудьян, Жорж Тероф

Фильм «Колесо» начинается с эффектного и стремительного крушения поезда, которое для зрителей 1922 г. стало таким же завораживающим зрелищем, как прибывающий на станцию в 1895 г. поезд братьев Люмьер. Железнодорожник Сизиф (Северин-Марс) спасает от гибели Норму (Айви Клоуз) и воспитывает ее как свою дочь. Он и его сын Эли (Габриэль де Гравон) влюбляются в нее, и Сизиф вынужден выдать ее замуж за богатого человека. Однако со временем девушка начинает испытывать к Эли ответные чувства. Ее муж и Эли убивают друг друга в драке. Сизиф слепнет и умирает на руках заботливой Нормы.

До сих пор нет однозначного мнения об этом, в полном варианте, девятичасовом фильме. Мелодраматический сюжет «Колеса» ассоциируется с разными литературными источниками, в том числе с греческой трагедией. Например, имя героя Сизиф и его слепота вызывают ассоциации с инцестом («Эдип»). Такие «намеки» контрастировали с необычными кинематографическими приемами (стремительным ритмом, достигнутым средствами монтажа, смелыми ракурсами), Это сближает фильм с авангардистским стремлением к «чистому» кинематографу и кубизмом, провозглашающим машину символом современности. Противоречия фильма точно выражены в центральной метафоре названия: колесо судьбы (Сизиф прекращает движение фуникулера на Монблане), колесо страсти и колесо самого фильма с его циклическими формами. Ф. П.

БАГДАДСКИЙ ВОР (1924)

THE THIEF OF BAGDAD

США (Douglas Fairbanks), 155 мин., немой, черно-белый (раскрашенный)