Читать «Сквозь аметистовые очки» онлайн - страница 120

– Надеюсь, мне не грозит знакомство с тещей? – спросил он.

Полина отвернулась, чтобы глаза не выдали боль от внезапного укола. Она не могла не думать о матери. Понимала, что своим бегством тяжело ранила ее. Но одновременно, в глубине души, считала именно мать причиной своего поступка, повлекшего за собой такие тяжелые последствия. Именно мать первая заговорила о депрессии и необходимости принимать транквилизаторы. Полина успокаивала себя мыслью о том, что мать найдет утешение в своем новом муже, хотя и понимала, что смириться с исчезновением единственной дочери ей будет очень сложно.

Женитьба ничего не изменила в отношениях Полины и Еремина. Он все так же жил отдельно, приходил по выходным, пополняя запасы продуктов. Даже лимит на Полининой карточке остался неизменным.

А потом все в одночасье изменилось. Словно смерч прошелся по квартирке на Ясеневой, обрушив на голову Полины странные новости: ее картины понравились богатому бизнесмену из Турции. Оказывается, все это время Сергей представлял ее художницей, автором каких-то картин.

Тогда Полина впервые увидела эти картины вживую. Хотя они были выполнены в разной манере – часть написана на плохо подогнанных досках, из-за чего изображение напоминало рисунок на заборе, а часть на традиционном холсте, было ясно, что принадлежали они кисти одного человека. Особенно понравилась Полине серия человеко-зверей. Олень, волк, кот, бык были изображены в примитивной манере, казалось, будто рисовал ребенок, впервые взявший в руки кисть и краски. Если бы не глаза. Человеческие, полные непереносимой тоски. Такие глаза мог написать только истинный мастер. А еще картина, которую Полина про себя назвала «Мама». Пожилая женщина в платке, чем-то напоминающем монашеский головной убор, сидит за столом при свете керосиновой лампы. На столе свернулся уютным клубком рыжий кот и разложены черно-белые фотографии. Но женщина не обращает внимания ни на кота, ни на фото. Ее большие, окруженные морщинами, глаза смотрят внутрь, губы изогнуты в мягкой полуулыбке, как у Мадонн на картинах художников эпохи Возрождения.

Турецкому бизнесмену, которого звали Умут Кылыч, картина тоже понравилась. Полина видела, как блеснули его глаза. Ей вдруг стало страшно, поскольку она ощутила родство с этой задумчивой женщиной на картине. Конечно, на мать самой Полины – до сих пор молодую и красивую хохотушку женщина нисколько не походила. Разве что, да и то только самую малость, на свекровь Надежду Михайловну. И неожиданно Полина подумала: «А вдруг это она сама в глубокой старости?» Но если на картине действительно она, то как можно кому-то отдать ее?

Она так и сказала. То есть не совсем так. Сказала, что это портрет ее матери. И тогда Умут-бей (так, в соответствии с турецкими традициями, величал его Еремин) сказал, что в таком случае они родственники. И после этого стал к ней по-особенному относиться. Полина видела, как Еремин ревнует, но проявления симпатии турецкого бизнесмена никогда не выходили за рамки допустимого. В каком-то смысле это действительно были отношения старшего брата и младшей сестры.